ROME / LONDON (IT BOLTWISE) – Venedig kündigt für das nächste Filmfestival eine Programm-Mischung aus Autorenkino und prominenten Stars an, obwohl große US-Studios diesmal weniger präsent sein wollen. Die Organisatoren sprechen von einem Rekord mit 4.500 Einreichungen und stellen damit den kulturellen Anspruch des Festivals in den Mittelpunkt. Im Wettbewerb werden unter anderem Martin McDonagh, Florian Zeller und Danny Boyle erwartet, außerdem kämpfen zahlreiche Regietalente um den Goldenen Löwen. Gleichzeitig zeigt sich: Budgetdruck und Produktionsverzögerungen verändern die Festivalstrategie großer Streaming- und Filmhäuser spürbar.
Venedig fährt das nächste Festivaljahr mit einer klaren Schwerpunktsetzung ein: mehr Autorenkino, weniger Studio-Schwerkraft. Verantwortlich dafür ist nicht nur der kuratorische Geschmack der Programmverantwortlichen, sondern auch ein erkennbarer Trend aus anderen europäischen Festival-Wochen: Während große US-Produzenten in diesem Jahr bereits Abstand zu den großen Bühnen der Branche nahmen, hält die Lagunenstadt an ihrem Status als eine der bedeutendsten Celebrity-Plattformen fest. Entsprechend soll der rote Teppich erneut mit bekannten Gesichtern glänzen – von George Clooney über Robert Pattinson bis zu Penelope Cruz und Rooney Mara.
Technisch und organisatorisch spannend ist vor allem die Parallelität aus Rekordzahl und kuratiertem Mut. In der Planung heißt es, das Team habe aus einem Rekord von 4.500 Einreichungen ausgewählt. Diese Größenordnung ist nicht nur ein Indikator für die anhaltende Anziehungskraft des Festivals, sondern zeigt auch, dass die Festivalökonomie trotz Produktionsdrosselungen weiter auf Sichtbarkeit setzt: Wer am Lido auftaucht, erhält Bühne, Medienaufmerksamkeit und im Idealfall Anschlussverwertungen. Gleichzeitig wird argumentiert, dass die Branche bei engeren Budgets und verlangsamten Produktionen vorsichtiger geworden sei – ein Kontext, der erklärt, warum man beim Profilwechsel weg von rein studio-getriebenen Rollouts spricht.
Im Programm für 2026 stehen neben den großen Namen auch Regisseure, die das Wettbewerbsfeld eher in Richtung persönliche Handschrift ziehen. Für den Goldenen Löwen sind unter anderem Martin McDonagh, Florian Zeller, Danny Boyle, Werner Herzog und Hirokazu Kore-eda im Gespräch. McDonagh wirkt dabei wie ein dramaturgischer Anker: Nachdem seine jüngsten Filme bereits in Venedig debütierten, kehrt er mit einem neuen Projekt zurück. Damit wird der Wettbewerb zugleich zur Bühne für bekannte „A“-Cast-Mechaniken und für Regieansätze, die sich in Tonalität und Erzähltempo unterscheiden – ein Spannungsfeld, das Festivalpublikum und Branchenleute seit Jahren prägt.
Daneben setzt Venedig auch auf Formate, die das Spektrum jenseits des klassischen Spiel- und Autorenfilms erweitern. So wird es eine rockige Erzählung geben, denn die Gallagher-Brüder sollen mit einem Dokumentarprojekt über ihre Band den Einstieg in die Reihe der nicht-fiktionalen Produktionen begleiten. Auch für Musikfans ist gesorgt: Russell Crowe zeigt einen Musikdokumentarfilm, und Alex Gibney bringt ein Langformat mit, das sich um die Rolle von Elon Musk dreht. Auffällig ist dabei ein weiterer Akzent, der den Wandel in der Produktionspraxis adressiert: Ein Dokumentarfilm zur Geschichte des Modemachers Renzo Rosso soll nahezu vollständig mit KI erstellt worden sein. Für Entscheider in Produktion und Technik ist das weniger eine reine Schlagzeile als ein Signal, dass KI-gestützte Workflows inzwischen vom Experiment zur programmfähigen Option werden.
Im Hauptwettbewerb gibt es außerdem ein Thema, das in der Debatte um Festivalrepräsentation regelmäßig mitläuft: Die Programmankündigung nennt nur einen von 20 Filmen mit Regie durch eine Frau, May El-Toukhy, die mit ihrem dänischen Drama „Woman Unknown“ im Programm vertreten ist. Neben dem Wettbewerb wird der Fokus zusätzlich durch Genre- und Charakterfilme verstärkt, etwa durch einen Thriller („Bunker“), der ein Ehepaar zusammenführt, oder durch weitere Projekte mit prominenter Besetzung. Casey Affleck tritt zudem als Regisseur in Erscheinung, während Herzog mit einem Titel im Programm steht, der ein „Bucking“-Motiv aufgreift und Rooney Mara sowie Kate Mara in den Mittelpunkt rückt.
Während große US-Studios und teils auch Streamer ihre Festivalpräsenz zurückfahren, bleibt die Logik der Aufmerksamkeit intakt: Venedig setzt auf das Zusammenspiel aus Prestigecasting und Regieautorschaft. Dass zugleich berichtet wird, man habe sich Gedanken über besonders harte Kritiken gemacht – im Kontext eines früheren Sequel-Debakels am Lido – zeigt, wie sensibel die Branche auf Reputationsrisiken reagiert. Für Produktionshäuser bedeutet das konkret: Die Entscheidung „kommen oder bleiben“ hängt stärker von Planbarkeit, Budgetkorridoren und dem Timing von Review-Zyklen ab. Für die nächsten Festivalrunden kann sich daraus eine Verschiebung ergeben, bei der weniger kurzfristige Studiokampagnen, dafür aber häufiger Projekte mit deutlich profilierter Regiehand und spezifischen Produktionsrisiken ausgewählt werden.
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