LONDON (IT BOLTWISE) – Das dritte und letzte Skriptkapitel zu „Muppets In Space“ führt Kermit in eine alienbesetzte Prüfungssituation, die sich zur Tragödie mit Zeit- und Rückkopplungslogik zuspitzt. Gleichzeitig rückt Piggy an die Spitze des Space Corps und versucht, ihren Planeten mit Pflichtgefühl und Loyalität in Einklang zu bringen. Der Höhepunkt: Die Muppets sabotieren die Waffen, springen aber erst im richtigen Moment vom „Humor retten“ auf „Erde retten“. Am Ende entscheidet sich, ob die große Raumoper tatsächlich genug Raum für Figurenwirkung lässt – oder ob das Konzept dramaturgisch zu zersplittert wirkt.
Das in Teilen kursierende „Muppets In Space“-Szenario wirkt beim Lesen wie ein Testlauf für eine komplette Raumfahrt-Ästhetik aus Requisiten, Prüfungen und schnellen Szenenwechseln. Im dritten Teil setzt die Handlung direkt bei Kermit an, der in einem dunklen Raum vor einem senatsähnlichen Tisch sitzt – flankiert von Wachen, während ein Protokollapparat aus Bang-Bang, Regelwerk und wechselnden „Denkaufgaben“ den Druck erhöht. Die Geschichte startet damit, dass Kermit als „The Great Shazoo“ gelten soll, obwohl alles darauf hindeutet, dass seine Tarnung gerade in dem Moment auf die Probe gestellt wird, in dem die Muppet-Crew eigentlich nur an eine sichere Rückkehr denkt.
Dramaturgisch interessant ist dabei, wie die Skriptwelt erst über Prüfungen „humanisiert“ wird: Die erste Aufgabe nutzt eine Art internationale Etiquette als Lebensversicherung. Vor Kermit steht ein Tablett mit einer großen Menge fremdartigen Goo und einem ganzen Arsenal an Utensilien; wer falsch greift, scheitert nicht nur sozial, sondern „physically and socially“. Kermit findet die Lösung, nachdem eine rätselhafte Stimme – in Anspielung auf bekannte Popkultur-Muster – ihn in eine konkrete Gabel-Entscheidung schiebt. Danach folgt die zweite Prüfung als räumliches Mini-Game: Kermit muss eine Art Sumpfwasser-Passagenroute überwinden, indem er auf metallenen Scheiben wie auf tragfähigen „Lily Pads“ von Position zu Position springt. Die dritte Aufgabe ist schließlich die Eskalation in Richtung Interaktion: ein „yahootie fly“-Fangtest, bei dem nicht nur das Abschöpfen, sondern auch das anschließende Verzehren verlangt wird. Aus dieser Logik entsteht ein komisches Risiko: Die Fliege entgleitet, wächst plötzlich, nimmt Kermit mit und entpuppt sich erst am Ende als etwas, das sich durch Panik „zurückskaliert“ – sodass das Finale als absurd-physikalische Metapher funktioniert.
Während Kermit im Prüfungsmodus gefangen ist, verschiebt sich der Blick im Skript auf die Rivalenebene: Auf der „SS Impressive“ wird Captain Durer von der Space-Corps-Führung zurechtgewiesen, weil Kermit und Freunde als „kidnapped“ gelten. Diese Szene ist nicht nur ein dramatisches Steuerrad, sondern macht klar, wie stark die Handlung zwischen zwei Schienen wechselt: einerseits das alien-administrative Theater („Nexus“ und die „Great Welcoming“-Choreografie), andererseits das militärische Verfahren in Richtung Erdkonfrontation. Der neue Kommandant ist Piggy – mit Foo-Foo im Arm. Ihr Auftritt auf der Brücke ist zugleich Pflichtakt und Charakterversprechen: Sie will Kermit finden und geht davon aus, dass er nicht zu stark „suffering“ erleidet. Gleichzeitig bekommt die Geschichte eine zweite, fast kontrapunktische Ebene, als Kermit in einer Art Wellness-Inszenierung von „alien babes“ massiert und gefächert wird. Der Vorschlag, das Ende des Krieges über nicht-gewaltsame Diplomatie zu erreichen, steht damit im direkten Kontrast zur späteren Enthüllung dessen, was die „Great Welcoming“ wirklich bedeutet.
Gerade diese Diskrepanz trägt das Skript in seine dunkelste Komik-Phase: Auf der „Nexus“-Bühne wird ein musikalisches Nummern-Spektakel angekündigt, während die Aliens ihre Dinge packen und Richtung Mothership marschieren. Doch als der Refrain kippt, wird klar, dass „Welcoming“ nicht im Sinne von Austausch und Freundschaft funktioniert, sondern als eine Ritualformel, die Planeten in „little pieces“ verwandelt. Kermit versteht erst, als gleich zwei Aliens freiwillig explodieren – eine Pointe, die weniger den Realismus betont als den Absurditätsgrad der Regelwelt. Bang-Bang bestätigt danach, dass der ursprüngliche Name der Aktion „Mass Destruction of All Planets“ war, Marketing aber einen „T-shirt friendly“-Spin geliefert hat. Damit bekommt der Text eine Art Meta-Kommentar über Euphemismen: Der zentrale Konflikt dreht sich nicht nur um „Gewalt oder Frieden“, sondern um die Frage, wie Sprache das Unmenschliche verkleidet. Gleichzeitig wird die politische Bühne zur Bühne der Manipulation, denn Kermit versucht zu stoppen, wird aber durch das Testregime zurückgeworfen: Wenn er widerspricht, gilt er nicht als echter „Shazoo“ und riskiert die Hinrichtung.
Um aus der Falle zu kommen, kombiniert das Skript Humor als Werkzeug mit technischem Handeln als Rettungshebel. Fozzie soll ablenken, während Bunsen und Beaker im Waffenraum an einer schier endlosen Verkabelungslandschaft arbeiten. Anstatt nur „Plot Convenience“ zu sein, bekommt diese Sequenz konkrete Handlungsstruktur: Beaker folgt Hinweisen, Bunsen führt eine Hand entlang der Wand, bis ein Strompfad gefunden wird – am Ende leuchtet Beaker auf und beginnt zu rauchen. Parallel fährt Fozzie fort, die Stimmung mit Witzen zu „halten“, selbst wenn die Aliens den Kulturbegriff Humor nur teilweise „verstehen“. Währenddessen überwacht der im Schiffssystem eingesetzte Helmsman den Moment, in dem eine Transmission aus dem Umfeld „Impressive“ die Lage verändert: Durer moppt bereits über Bord, Janice zieht Patches durch, und als Kermit auf dem Viewscreen erscheint, kann Piggy nicht mehr nur als Befehlsnehmerin agieren. Sie steht zwischen Space-Corps-Pflicht und Kermit-Loyalität. Diese innere Spannung wird als Schaltstelle für die nächste Eskalation gebraucht: Kermit will den Angriff verzögern, Piggy schwankt, und die Handlung gewinnt dadurch Tempo, weil die Gegenseite den Waffenstillstand zunächst noch nicht realisiert.
Der entscheidende Umschlag kommt, als Kermit den „big red button“ betätigt – ohne dass etwas passiert. Damit ist die Rettung nicht endgültig gewonnen, sondern löst nur den nächsten Konflikt aus: Durer versucht, Piggy die Autorität streitig zu machen, es kommt zum Handgemenge, bis Mr. Squawk ihn mit einer Vulcan nerve pinch unter Kontrolle bringt. Erst in diesem Moment wird klar, dass das Skript bewusst mit Ebenen arbeitet: „Knopf drücken“ führt nicht automatisch zum gewünschten Ende, sondern aktiviert eine zweite Sicherheitslogik. Bang-Bang offenbart den „back-up button“, führt Kermits Hand zur nächsten Entscheidung – und dann bricht Kermit die Handlungsroutine: Er zeigt, dass die Erde seine Heimat ist. Bang-Bang übernimmt daraufhin selbst. Die Erde wird „blown to smithereens“, aber das Skript dreht den emotionalen Strang über eine Zeit-/Rewind-Idee zurück: Kermit erkennt, dass man die Erde über einen Button im Command-Chair wiederherstellen kann, also kurz vor dem Push. So wird aus dem „irreversiblen Verlust“ eine reversible Lernsequenz, die am Ende in Jubel und Anerkennung mündet.
Was bleibt, ist eine Frage nach Wirkung und Zeitverteilung – und genau hier setzt die Kritik an, die im Nachlauf des Textes anklingt: Die Handlung wechselt oft so schnell zwischen Impressive, Aggressive/Space-Corps-Umfeld und Nexus-Szenen, dass man leicht die Zuständigkeiten verpasst. Das „boot camp“-Element fühlt sich im Skript wie ein ganzes Nebenstück an, das man eher als eigenen Filmton wahrnimmt. Hinzu kommt, dass Kermit als Figur in dieser Version stark passiv bleibt; der Text stellt ihn als konfliktarm dar, obwohl „friedliche Diplomatie“ in der Tradition der Figur normalerweise mit der Notwendigkeit kollidiert, im Ernstfall trotzdem handeln zu müssen. Bei Piggy wiederum funktioniert der Aufstieg durch Machtstufen als konsequent-komische Idee, aber er wirft die Frage auf, ob sie dadurch zu „reibungslos“ erfolgreich wirkt – gerade weil ihr Kernkonflikt sonst eher darin liegt, dass sie ihre eigene Einschätzung überhöht. Auch die Figurenlogik wird bemängelt: Fozzie liefert als Comedian eine klare Funktion, Gonzo hingegen bleibt blass, ebenso wie die Cameo-Anteile der Electric Mayhem und des Swedish Chef, die im Skript eher als Wiederverwendung als als neue dramaturgische Bausteine wirken.
In der Schlussbetrachtung macht das Skript selbst indirekt klar, warum es möglicherweise nie als voll entwickelter Film ankam: So viele Settings, Alienspawns und physische Puppenwechsel, wie die Handlung nacheinander erfordert, wirken aus Produktionssicht anspruchsvoll. Die Idee, dass frühere Muppet-Filme mit überschaubaren zentralen Orten auskamen, während „Muppets In Space“ mehrere Welten und sehr unterschiedliche visuelle Figuren bereitstellen muss, passt zum Budgetargument, das der Text am Ende zusammenfasst. Gleichzeitig zeigt das Szenario, woran so ein Projekt dramaturgisch scheitern kann: Nicht am Kern der Idee, sondern an der Verteilung von Aufbau, Figurenzeit und emotionaler Kohärenz. Am Ende feiert die Geschichte die Muppets als „diplomatic heroes“, der Space-Corps-Präsident bietet Kermit sogar ein Kommando an, Piggy übernimmt die nächste Leitungsrolle – und die „Impressive“ sticht schließlich in den Sternenraum, während Kermit weiterhin Frieden fordert. Ob das als runder Abschluss wirkt oder eher wie ein Konzept mit zu vielen Scharnieren, bleibt eine Stilfrage – aber das Skript liefert genug konkrete Szenen, um sich den Reiz nicht nur auszumalen, sondern filmisch durchzudenken.
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