ZÜRICH / LONDON (IT BOLTWISE) – In Zürich zeigt Karen Kilimnik mit neuen Gemälden wie flower shop und Mt Olympus, wie stark ihre Werkserien zwischen Märchenwelt und Popikonografie oszillieren. Die neunte Solo-Ausstellung bei Galerie Eva Presenhuber verdichtet seit den 1980er-Jahren entwickelte Bildmotive aus Ballett, Rokoko und Popkultur. Auffällig ist dabei der Wechsel zwischen scheinbar naivem Pinselduktus und einer präzise inszenierten Szenerie. Damit verschiebt Kilimnik den Fokus von reiner Erzählung hin zu einem Theaterraum, in dem Nostalgie zur Projektion wird.
Karen Kilimnik wird häufig als malerische Stimme beschrieben, die Figuren, Märchen und Popkulturreferenzen nicht als „Stoff“ für eine Geschichte benutzt, sondern als Bühne für eine Gegenwartsästhetik. Seit den späten 1980er-Jahren entwickelt sie Werkserien, in denen barocke Interieurs, Ballett-Inszenierungen und Anklänge an Popstars zu bewusst theatralen Bildwelten werden. Das Entscheidende an diesen Serien ist weniger die erkennbare Bildsprache als die Art, wie sie Erwartungen lenkt: Das Bild wirkt auf den ersten Blick wie ein Ensemble aus Requisiten, gleichzeitig ordnet Kilimnik alles so an, dass sich daraus eine persönliche Mythologie formt.
Die jüngste Solo-Ausstellung in Zürich macht diese Logik besonders greifbar. In der Galerie Eva Presenhuber wurden 2026 neue Gemälde wie flower shop, Mt Olympus sowie the flower bouquet by the juggler magician gezeigt. Laut Ausstellungsbeschreibung fokussiert die Schau Arbeiten, die seit den 1980er-Jahren eine individuelle Erzählhaltung aus Ballett, Rokoko und Popidolen herausarbeiten. Damit verknüpft Kilimnik florale Motive nicht nur mit dekorativer Tradition, sondern mit mythologischen Verweisen: Blumen erscheinen als Kulisse, aber auch als Erkennungszeichen für eine Welt, in der Erinnerung und Erfindung eng beieinanderliegen.
Technisch betrachtet arbeitet Kilimniks Malerei dabei mit einem auffälligen Spannungsfeld zwischen Oberfläche und Komposition. Die Leinwände wirken oft wie Bühnenbilder, in denen Tiere, architektonische Versatzstücke und Requisiten die Rolle von Trägern von Nostalgie übernehmen. Gleichzeitig ist die Wirkung nicht „zufällig“. Der scheinbar naiv wirkende Pinselduktus steht bei Kilimnik in einem konstruierten Verhältnis zu einer sorgfältig orchestrierten Szenerie: Genau dieser Wechsel erzeugt eine doppelte Lesbarkeit. Wer genauer hinsieht, erkennt, dass das Bild nicht nur Stimmung erzeugen will, sondern die Regeln des Sehens sichtbar macht.
Dass diese Methode auch institutionell funktioniert, zeigt der Blick zurück auf größere Serienpräsentationen. 2010 bündelte die Serpentine Gallery in London eine umfangreiche Retrospektive und stellte damit über 50 Gemälde und Zeichnungen sowie raumgreifende Installationen aus einem Jahrzehnt der Praxis zusammen. In der Ausstellungskonzeption wurde Kilimniks mise-en-scène ausdrücklich mit historischen Interieurs, Reitmotiven und einem Interesse an okkulten Narrativen in Beziehung gesetzt. Dadurch wurde nicht nur der Stil der Werke verhandelt, sondern auch die Frage, wie Malerei als Raum-Erzählung funktioniert: Interieur wird zum Denkmodell, und die Bildlogik lässt sich wie eine Dramaturgie lesen.
Auch in Wien wurde das Potenzial solcher „Set“-Denken früh getestet. In der Reihe Intervention des Belvedere reagierte Kilimnik mit Installationen direkt auf den Makart-Raum und die barocke Architektur. Der Effekt war klar: Romantisierende Bildwelten trafen auf eine kaiserlich konnotierte Sammlung und deren Repräsentationslogik. Genau an dieser Reibung wird sichtbar, warum ihre Werkserien in so unterschiedlichen Kontexten überzeugen. Kilimnik bleibt nicht bei der Zitattechnik stehen. Sie nutzt Architektur und Museumsraum als Gegenfolie, sodass die Bildmotive nicht nur „dargestellt“, sondern in einen Dialog mit Institution und Ausstellungspraxis gebracht werden.
Gegenüber dem Markt und der Sammlerperspektive lässt sich daraus ein weiterer Punkt ableiten: Kilimniks Werkgruppen sind wiedererkennbar, aber nie statisch. Ihre Interieurs erinnern an bürgerliche Salonräume oder Theaterfoyers, und wiederkehrende Motive wie Ballettfiguren, Pferde, Rokoko-Architektur, Popstars und Haustiere werden in eine sentimental wirkende Bildsprache überführt. Diese Mischung adressiert zugleich zwei Sehgewohnheiten: die Kunstgeschichte mit ihrem Interesse am Historienbild und das Konsum- und Medienfeld, das Setdesign für Film und Modekampagnen hervorbringt. So entsteht ein Bildarchiv romantischer Projektionen, das wie ein persönliches Gedächtnis wirkt und sich doch als kunsthistorisch anschlussfähig erweist.
Für den aktuellen Stand des Werkes folgt daraus eine folgerichtige Erweiterung. Nach der jüngsten Solo-Ausstellung in Zürich sowie angekündigten Projekten in Prato und Hamburg verschiebt sich der Fokus auf eine weitere Ausdifferenzierung ihrer magisch aufgeladenen Werkserien. Für Beobachterinnen und Beobachter ist das vor allem deshalb spannend, weil Kilimniks Prinzip – die Verzahnung von Märchenhaftem, Theatralität und Popreferenzen – nicht nur als ästhetisches Repertoire funktioniert, sondern als fortlaufende Strategie, aus Bekanntem neue Bildlogiken zu entwickeln. Wer ihre Arbeiten verfolgt, sieht damit weniger „Stilwechsel“, sondern eine zunehmende Verdichtung der Motivarchitektur: Blumen, Interieurs und Bühnenszenen werden zu Bausteinen einer konsequenten Welt, in der Künstliche Intelligenz als Begriff höchstens als Randnotiz auftaucht – im Zentrum bleibt jedoch die handwerkliche Setzarbeit der Malerei.
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