BERLIN / LONDON (IT BOLTWISE) – Die Münchner Kammerspiele sind nach einer Umfrage wieder zum „Theater des Jahres“ gekürt worden. Befragt wurden 45 Kritikerinnen und Kritiker zur vergangenen Saison. Das Haus wird seit Kurzem von Barbara Mundel geleitet, nachdem Matthias Lilienthal gewechselt ist. Außerdem zeichnen die Umfrage weitere Preise wie „Inszenierung des Jahres“ und „Schauspieler des Jahres“ aus.
Für die Münchner Kammerspiele bedeutet die Entscheidung eine Rückkehr an die Spitze: Nach sechs Jahren liegen sie in der traditionsreichen Umfrage zum „Theater des Jahres“ wieder vorn. Grundlage ist eine Befragung von 45 Kritikerinnen und Kritikern zur vergangenen Saison. Damit verschiebt sich nicht nur die Rangliste, sondern auch die Wahrnehmung darüber, welche Häuser in einem bestimmten Jahresrhythmus besonders stark wirken – und zwar nicht anhand einer einzelnen Produktion, sondern über die Breite aus Programm, Inszenierungen und Ensemblearbeit.
Bemerkenswert ist dabei der Zeitpunkt des Führungswechsels: Die Auszeichnung fällt in eine Phase, in der das Haus nun von Barbara Mundel geleitet wird und nicht mehr von Matthias Lilienthal. Lilienthal ist inzwischen an die Berliner Volksbühne am Rosa-Luxemburg-Platz gewechselt. Gerade dieser personelle Umbruch liefert einen zusätzlichen Kontext, weil Intendanz-wechsel in der Theaterlandschaft selten rein administrativ sind; sie beeinflussen meist die stilistische Handschrift, die Auswahl der Stoffe und auch die Risikobereitschaft bei Formaten, die ein Publikum neu herausfordern.
Die Umfrage ordnet die Münchner Kammerspiele zudem nicht als Einzel-Ausreißer ein, sondern verknüpft sie mit weiteren Ergebnissen aus derselben Saison. So entsteht auch die „Inszenierung des Jahres“ aus dem Zeitraum des durch das Haus ausgezeichneten Jahres: Gemeint ist die siebenstündige „Wallenstein“-Inszenierung von Jan-Christoph Gockel. Das Stück nach Friedrich Schiller wird als „ein Schlachtfest in sieben Gängen“ beschrieben; zugleich wird die dramaturgische Idee klar benannt. „Auf der Bühne wird buchstäblich ein Mythos gekocht und verspeist. Das Publikum ist – an diesem langen Abend – eingeladen, mitzuessen“, heißt es aus dem Theaterumfeld.
Dass lange Abende wieder als eigenes Qualitätsmerkmal funktionieren können, zeigt auch die Auswahl weiterer Preise. Für die Schauspielerin des Jahres wird Paulina Alpen ausgezeichnet, genannt wird ihre Rolle in „Die Welt im Rücken“ am Schauspiel Stuttgart. Schauspieler des Jahres ist Guido Lambrecht für „Serotonin“ am Hans-Otto-Theater Potsdam. Beim Nachwuchstalent setzt die Umfrage dagegen auf Annika Neugart, ebenfalls mit Bezug zu „Wallenstein“ an den Münchner Kammerspielen. Diese Mischung aus etablierter Darstellerkraft und Nachwuchs macht deutlich, dass es in der Bewertung nicht nur um Regieeffekte geht, sondern um die Fähigkeit, Figuren über die Spielzeit hinweg tragfähig zu halten.
Auch der Blick auf die übrigen Kategorien verrät, wie stark Theaterpreise unterschiedliche Ebenen des Gesamtkunstwerks abdecken. Das „Bühnenbild des Jahres“ findet sich nicht in München, sondern in Berlin: Ida Müllers Entwurf für „Peer Gynt“ an der Berliner Volksbühne. Die Beschreibung zur achtstündigen Inszenierung betont dabei ungewöhnliche Rahmenbedingungen wie keine Pause und „Türen durchgängig offen“. Daraus leitet sich eine gestalterische Entscheidung ab: Für den langen Abend entwarf Müllers Bühnenbild eine Comicwelt. Solche Konzepte sind für die Praxis deshalb interessant, weil sie die Raumwahrnehmung so verändern, dass Zuschauer nicht nur einer Geschichte folgen, sondern ständig neue visuelle Ankerpunkte bekommen.
Ergänzend nennt die Umfrage zwei „Stücke des Jahres“: „To My Little Boy“ von Caren Jeß am Thalia-Theater Hamburg und „Play Auerbach!“ von Avishai Milstein an den Münchner Kammerspielen. Historisch lässt sich außerdem ein Spannungsbogen erkennen: 2020 und 2019 waren die Münchner Kammerspiele zweimal hintereinander bereits zum „Theater des Jahres“ ausgezeichnet worden; 2021 fiel die Kür wegen Corona aus. 2025 stand damals das Theater Magdeburg im Mittelpunkt, 2024 das Schauspielhaus Hamburg, 2023 das Deutsche Theater Berlin und 2022 das Schauspielhaus Bochum. In Summe wird damit eine Theaterlandschaft sichtbar, in der die Auszeichnung zwar regelmäßig wechselt, aber dennoch wiederholt Häuser hervorhebt, die mit Ensemblearbeit und konsequenter künstlerischer Linie Wirkung erzeugen.
Für Entscheiderinnen und Entscheider in Kulturorganisationen ist die Meldung vor allem als Signal zu lesen: Preise dieser Art wirken nicht nur als PR-Moment, sondern als Indikator dafür, welche Arbeitsweisen derzeit überzeugen. Die Kammerspiele koppeln dabei offenbar mehrere Ebenen – Führung, Inszenierungsrhythmus, Schauspiel und visuelle Gestaltung – zu einem Gesamtbild, das auch nach einem Intendanzwechsel anschlussfähig bleibt. Gleichzeitig zeigt die Berliner Gegenposition, dass starke Bühnensprache und mutige Raumformate auch abseits des Spitzenreiters prämiert werden. Genau diese Mischung dürfte das Rennen auch in den nächsten Saisons prägen: Nicht der eine große Coup allein, sondern die Fähigkeit, über Zeit hinweg konsequent Qualität zu liefern.
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