VENEDIG / LONDON (IT BOLTWISE) – Das Filmfestival in Venedig startet dieses Jahr mit einem deutlich politisch geprägten Programm. Alberto Barbera sagt, Hollywood ziehe sich wegen einer Branchenkrise weitgehend zurück und lasse viele Oscar-Kandidaten weg. Gleichzeitig soll die Auswahl stärker auf gesellschaftliche Umbrüche reagieren, von Gaza über Krieg und Migration bis zu Klimathemen. Neben zahlreichen Stars rücken vor allem Dokumentationen in den Fokus, darunter zwei viel beachtete Werke über Elon Musk und Abschiebungen.
Das älteste Filmfestival der Welt verlegt in diesem Jahr den Schwerpunkt deutlich von der reinen Premierenlogik hin zu einer politischen Standortbestimmung. In Venedig, wo am Mittwoch der Startschuss für die diesjährige Ausgabe fällt und das Programm bis zum 12. September läuft, betont Festivaldirektor Alberto Barbera, dass die diesjährige Auswahl „dreckige“ Themen greifbarer macht: Konflikte, gesellschaftliche Bruchlinien und die unmittelbaren Folgen von globalen Krisen. Der Schritt wirkt nicht wie ein beiläufiges Motto, sondern wie eine Reaktion auf eine Lücke im klassischen Star- und Studio-Ökosystem. Während Cannes im Mai bereits ähnliche Abwesenheiten von großen studiofinanzierten Oscar-Kandidaten gezeigt hatte, macht Venedig den Effekt jetzt sichtbar: Das Festival füllt sein Line-up weniger mit dem üblichen industriellen Kalenderdruck, sondern mehr mit programmatischer Nähe zu aktuellen Debatten.
Barbera führt die Abkehr aus der Tradition vor allem auf Hollywood zurück. In seinen Aussagen geht es dabei um eine mehrschichtige Ertrags- und Planungsrealität: Es würden weniger Filme produziert, dafür aber mit höheren Kosten, und selbst innerhalb der großen Studios schwanke die Erfolgsquote stark. Konkret beschreibt Barbera, dass einige Produktionen sehr gut funktionieren, andere hingegen kommerziell „eine Katastrophe“ seien. Für ein Festival wie Venedig bedeutet das: Eine teure Premiere an einem Ort mit hoher Medienaufmerksamkeit ist nicht automatisch ein Gewinn, wenn das Studio die Bewertungen und den Rollout danach weniger sicher kalkulieren kann. Dass im Hintergrund auch das Risiko harter Kritik steht, macht der Festivaldirektor indirekt deutlich, indem er vergangene Erfahrungen mit brutal eingestellten Reaktionen auf einzelne Fortsetzungen erwähnt.
Technisch betrachtet ist das weniger eine Frage des einzelnen Films als der Vermarktungskette rund um Release-Strategien, Kritikerreisen und Timing. Wenn Budgets enger werden, verschiebt sich die Priorität: Erstens sinkt die Bereitschaft, für eine einzelne Festivalpräsenz hohe Summen zu zahlen; zweitens wird die Planung robuster gegenüber unberechenbaren Reaktionen. In der Praxis laufen Festivaltermine dann häufiger nach einem konservativeren Muster: weniger „Hochrisiko-Launches“, mehr kontrollierte Veröffentlichungspfade, die nicht zwingend von einer einzigen öffentlichen Bühne abhängen. Genau in diese Lücke stößt Venedig mit einem Programm, das seine Aufmerksamkeit nicht nur auf Glamour legt, sondern die Dramaturgie stärker auf Themen ausrichtet, die ohnehin in globalen Feuilletons und Nachrichtenflüssen dominieren. Barbera sagt, die Auswahl spiegele ein wachsendes Engagement von Filmemachern für zeitgenössische Ereignisse wider – von Gaza über Russlands Krieg gegen die Ukraine bis hin zu Themen wie dem Erstarken von sehr vermögenden Einzelpersonen und strikteren Migrationsmaßnahmen in den USA.
Trotz dieser politischen Ausrichtung bleibt das Festival glitzernd genug, um den Lido-Charakter nicht zu verlieren. Für die Lifetime-Awards werden George Clooney und Ellen Burstyn genannt, während als erwartete Gäste unter anderem Robert Pattinson, Penelope Cruz, Javier Bardem, John Malkovich und Rooney Mara im Gespräch sind. Dazu kommt musikalisches Star-Potenzial: Liam und Noel Gallagher sollen bei der Premiere des Dokumentarfilms „Don’t Look Back in Anger“ auftreten, der sich mit der Band und ihrer Wiedervereinigung beschäftigt. Gleichzeitig zeigt sich im 2026-Programm, dass Venedig die traditionelle Spannung zwischen Prestige und Überraschung beibehalten will: Neue Filme hochkarätiger Regisseure wie Martin McDonagh, Florian Zeller, Danny Boyle und Werner Herzog konkurrieren um die Goldene-Löwen-Auszeichnung. Boyle eröffnet das Festival mit „Ink“, einem Drama über Rupert Murdochs Übernahme der britischen Boulevardzeitung „The Sun“ im Jahr 1969, das als Startpunkt seines globalen Medienimperiums gilt.
Am auffälligsten ist jedoch, wie stark Dokumentarfilme in den Vordergrund rücken. Barbera beschreibt, dass das Team bei der Sichtung eines Rekordbestands von 4.500 Einreichungen vor allem eine Entwicklung wahrgenommen habe: Filmemacher würden ihre Kamera immer öfter auf globale Fragen richten – Krieg, Migration, Klimawandel und politische Spannung in Demokratien. Entscheidend ist dabei nicht nur die Themenbreite, sondern auch die von Barbera betonte Qualität: Dokumentarfilme seien besonders stark darin, große Probleme der Gegenwart zu verarbeiten, weshalb er sie „nicht vermeiden“ konnte, sie in die Auswahl zu holen. Für Unternehmen und Entwickler im Medien-Ökosystem ist das relevant, weil sich mit dem Dokumentarboom auch die Produktions- und Distributionstechniken verschieben: Rechercheintensive Formate brauchen verlässliche Schnittstellen für Datenorganisation, Rechteklärung und die schnelle Aufbereitung von Material, während Zielgruppenkommunikation stärker in Richtung „Impact“ statt nur „Unterhaltung“ kippt.
Zu den am meisten erwarteten Arbeiten zählen laut Barbera Alex Gibneys nahezu vierstündiges Porträt über Elon Musk sowie „They’re Here“ von Laura Poitras und Rachel Lauren Mueller, das über Abschiebungsaktionen des US-Bundesbehördenapparats in Minnesota handelt. Auch der Gaza-Konflikt taucht besonders prominent auf: Neben weiteren Produktionen wird „NAZA“ genannt, ein Dokumentarfilm des israelischen Duos Yuval Abraham und Rachel Szor, der palästinensische zivile Opfer in den Mittelpunkt stellt. Barbera sagt dazu, man habe vier Arbeiten zum Lagebild in Israel und Gaza sowie zum Problem Palästinas ausgewählt, und seine Position sei „ganz klar“. Damit verschiebt sich die Rolle des Festivals: Es fungiert weniger als Startpunkt für die reine Awards-Kalkulation, sondern als Bühne, auf der sich gesellschaftliche Konfliktlinien filmisch spiegeln – während Hollywood wegen der beschriebenen Branchenkrise gleichzeitig an mehreren Stationen des Awards-Zyklus vorsichtiger wird.
Für die Branche liegt die eigentliche Dynamik vermutlich in der Kombination aus ökonomischem Druck und publizistischer Nachfrage. Wenn Studios Premieren riskanter kalkulieren, steigt der Wert von Formaten, die Zuschauer ohne das klassische Star-Paket erreichen können: Dokumentationen, die Themen verdichten, liefern häufig schnell anschlussfähige Gesprächsanlässe und erzeugen eine andere Form von Sichtbarkeit. Venedig nutzt das, indem es zwar Stars und Regie-Prestige prominent einbindet, aber die inhaltliche Agenda stärker in Richtung Weltpolitik und soziale Umbrüche zieht. Unterm Strich bedeutet das für alle, die Medienprodukte entwickeln, vertreiben oder kuratieren: Die Erfolgschancen hängen nicht nur an Budget und Casting, sondern auch daran, wie gut Inhalte aktuelle Ereignisse in einer klaren Dramaturgie verarbeiten und dabei die Erwartungen eines Publikums treffen, das nach mehr Kontext statt nach bloßem Event sucht.
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