VENEDIG / LONDON (IT BOLTWISE) – Auf den 83. Internationalen Filmfestspielen in Venedig steht vom 2. bis 12. September 2026 die AR-Inszenierung „Empire At Sea“ in der Sektion Venice Immersive an. Das 22-minütige Solarpunk-Drama setzt auf Apple-Vision-Pro-Headsets und erlaubt gleichzeitig bis zu 10 Teilnehmenden eine gemeinsame Erfahrung. Im Mittelpunkt steht ein Team von Klimawissenschaftlern nach einer globalen Katastrophe – sichtbar gemacht über volumetrische Erfassung der Darsteller. Die Produktion arbeitet zudem an VR- und Mobile-Adaptionen, um das Format über Festival-Setups hinaus zugänglich zu machen.
Die 83. Internationalen Filmfestspiele von Venedig bekommen 2026 ein Format, das weniger nach klassischem Kinosaal klingt und mehr nach einer neuen Art von Bühne: In der Sektion Venice Immersive wird das 22-minütige AR-Werk „Empire At Sea“ vom 2. bis 12. September 2026 erstmals gezeigt. Regisseur Peter Flaherty setzt dabei auf eine Verschmelzung aus traditionellem Schauspiel und Augmented Reality (AR), bei der die Zuschauer nicht nur zusehen, sondern sich räumlich „in“ die Inszenierung hineinversetzen. Besonders auffällig: Die Erfahrung ist für ein Gruppenerlebnis ausgelegt, das laut Ankündigung jeweils zehn Teilnehmende gleichzeitig zusammenfasst.
Inhaltlich knüpft „Empire At Sea“ an eine Thematik an, die im Festivalbetrieb inzwischen häufig als Stoff dient – hier aber konsequent in eine ungewöhnliche Ästhetik übersetzt wird. Das Drama spielt im Solarpunk-Genre und folgt einer Gruppe von Klimawissenschaftlern, die nach einer globalen Katastrophe auf einer ehemaligen Ölplattform stationiert sind. Die Wahl des Ortes ist dabei nicht nur Kulisse, sondern dramaturgischer Kontrast: fossile Vergangenheit wird als Ausgangspunkt genommen, während die Handlung auf eine notwendige ökologische Neuorientierung zielt. Der Reiz der AR-Komponente liegt genau in diesem Versprechen, die maritime Umgebung der ehemaligen Plattform so in die Perspektive der Teilnehmenden zu projizieren, dass die räumliche Distanz zwischen „Bühne“ und „Blickfeld“ schrumpft.
Technisch wird das Projekt auf Headsets der nächsten Generation ausgerichtet – für Venedig sollen Apple-Vision-Pro-Modelle genutzt werden. Diese Geräte erlauben es, digitale Inhalte so zu platzieren, dass sie beim Blick durch den Raum kohärent wirken; dadurch verschiebt sich die Rolle der Zuschauer vom passiven Betrachten hin zur aktiven Wahrnehmung aus einer festen, aber immersiven Perspektive. Entscheidend ist außerdem die Form der Einbindung der Schauspielenden: „Empire At Sea“ setzt nach Angaben auf volumetrische Erfassung, also auf eine dreidimensionale Aufnahme der Darsteller, die anschließend als räumlich projizierte Figuren in die AR-Umgebung integriert werden. Zu den Hauptdarstellern werden Orlando Jones und Ayelet Zurer genannt, deren Auftritte über spezielle Kamerasysteme dreidimensional aufgezeichnet wurden, um die Figuren später in das Sichtfeld der Teilnehmer zu übertragen.
Damit wird eine zentrale technische Hürde des Mixed-Reality-Erzählens adressiert: Wie lassen sich Grenzen zwischen physischer Präsenz und digitaler Projektion so weit verwischen, dass Emotion und Blickführung funktionieren? Volumetrische Modelle helfen dabei, weil sie nicht nur ein flaches Bild ersetzen, sondern die Illusion unterstützen, dass die Personen in der Tiefe „stehen“ und sich aus verschiedenen Blickwinkeln plausibel verhalten. Für das Storytelling bedeutet das: Die emotionale Dramaturgie eines traditionellen Stücks soll in einen virtuellen Raum übertragen werden, ohne dass die Figuren auf reine Spezialeffekt-Optik reduziert werden. Gerade bei einem solch eng terminierten Format mit 22 Minuten Laufzeit wird die Qualität der räumlichen Einbettung besonders sichtbar, weil es keine Zeit gibt, technische Unstimmigkeiten zu „überdecken“ – der Zuschauer bleibt die ganze Zeit im Erleben gefangen.
Nach dem Start in Venedig soll das Projekt laut Plan auch außerhalb des Festivalumfelds weiterlaufen. Für Januar 2027 wird eine Aufführung am Lincoln Center in New York angekündigt, außerdem ist die Präsentation am ASU Gammage vorgesehen. Solche Folgetermine sind mehr als eine zweite Bühne: Sie zeigen, dass die Produktion das AR-Erlebnis offenbar als wiederholbares Veranstaltungsformat versteht, nicht nur als einmalige Festivalinstallation. Gleichzeitig verfolgt das Team eine Distributionsstrategie, die die ortsgebundene Umsetzung ergänzt, und berichtet, dass spezifische Versionen für Virtual Reality (VR) sowie für mobile Endgeräte in Entwicklung sind.
Für die Branche ist genau diese hybride Roadmap interessant, weil sie die übliche Abhängigkeit von einzelnen Hardware-Setups reduziert. Ein Festival-Setup ist oft perfekt für Erstkontakte – aber sobald ein Werk darüber hinaus skalieren soll, entscheidet sich der Erfolg an der Frage, wie konsistent die Nutzerführung, die Bildstabilität und die Interaktionslogik über unterschiedliche Geräteklassen hinweg funktionieren. Wenn „Empire At Sea“ laut Plan auch auf VR und mobile Endgeräte adaptiert werden soll, impliziert das im Kern einen technischen Anpassungsprozess: Inhalte müssen so portiert werden, dass räumliche Effekte und Szenenlogik mit weniger leistungsfähiger oder anders abgestimmter Sensorik weiterhin überzeugend bleiben. In der Praxis werden solche Anpassungen typischerweise durch unterschiedliche Rendering-Pfade, Qualitätsstufen und Interaktionsmodelle realisiert – und genau dort entscheidet sich, ob volumetrische Erzählung langfristig „Produkt“ statt „Event“ wird.
Unterm Strich positioniert sich „Empire At Sea“ als Referenzprojekt für Mixed-Reality-Unterhaltung, bei der volumetrische Erfassung und Headset-Technologie gezielt für komplexe gesellschaftliche Themen eingesetzt werden. Dass das Werk ein Klima- und Katastrophenszenario in den Mittelpunkt stellt, ist dabei nicht nur inhaltliche Programmierung, sondern auch ein Test: Narrative funktionieren im Immersionsformat nur dann, wenn der Raum als Erzählinstrument zuverlässig hält. Für Anbieter von AR- und Spatial-Computing-Content ist das vor allem ein Signal, dass sich investitionsintensive Verfahren wie 3D-Volumetrie zunehmend in wiederverwendbare Programmbausteine überführen lassen. Gleichzeitig bleibt die Spannung, wie gut sich die besondere Intensität einer zehnköpfigen gemeinsamen Session in Umgebungen übertragen lässt, in denen nicht jedes Publikum die gleiche Geräte- und Produktionsqualität vorfindet.
Wer Apple Vision Pro bereits besitzt, bekommt aus der Meldung zudem einen praktischen Hinweis auf den Kernnutzen: Es geht nicht nur um das Abspielen, sondern um das Erlernen, wie volumetrische Erfahrungen in der eigenen Wahrnehmung optimal genutzt werden. Die Produktion stellt dafür eine Art Einstiegshilfe in Aussicht, die „Empire At Sea“ als Beispielrahmen nutzt und darüber hinaus weitere AR-Erlebnisse in den Kontext stellt. Damit wird die technologische Innovation zugleich in eine Nutzerebene übersetzt – und genau an dieser Schnittstelle entscheidet sich, ob solche Produktionen künftig eher in Nischen bleiben oder in breiteren Nutzungsszenarien ankommen.
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