MÜNCHEN / LONDON (IT BOLTWISE) – Die GEMA hat die meistgespielten Songs des Oktoberfestes 2025 veröffentlicht und damit eine musikalische Blaupause für die Wiesn 2026 geliefert. An der Spitze bleibt „Brenna Tuats Guat“ von Hubert von Goisern, gefolgt von „Sweet Caroline“ von Neil Diamond und weiteren Klassikern. Laut GEMA wechseln sich die ersten Plätze mit internationalem Pop und Alpenrock ab, während neue Titel es schwer haben. Für Besucher ist das vor allem ein Hinweis, welche Repertoire-Stücke in den Zelten besonders häufig auf die Bühne kommen.
Wer in ein bestimmtes Zelt geht, merkt schnell: Auf der Wiesn entscheidet nicht nur Stimmung, sondern auch Wiederholung. Genau hier setzt die aktuelle Veröffentlichung der GEMA an, denn sie zeigt, welche Lieder beim Oktoberfest 2025 besonders oft gespielt wurden. Damit entsteht eine Art musikalischer Erwartungshorizont für das Oktoberfest 2026 – zumindest für alle, die vorab das Gefühl haben wollen, welches Repertoire in den Zelten zuverlässig „funktioniert“. Die Rangliste macht zudem sichtbar, wie konservativ ein Live-Event-Repertoire sein kann: Nicht die überraschendsten Neuzugänge, sondern die etablierten Songs dominieren die Titellisten.
Im Ranking bleibt laut GEMA „Brenna Tuats Guat“ von Hubert von Goisern auch 2025 auf Platz eins. Direkt dahinter folgen Neil Diamonds „Sweet Caroline“, Andreas Gabalier mit „Hulapalu“ und Robbie Williams’ „Angels“. Auffällig ist dabei weniger die einzelne Auswahl als die Mischung aus deutschen Mitsing-Hits und international bekannten Pop-Standards. Die GEMA formuliert das als Hinweis auf den „beständigen Geschmack“ der Wiesn-Gäste und beschreibt gleichzeitig, dass sich die ersten vier Plätze zwar im Detail verschieben können, aber nicht grundsätzlich neu erfinden. Gerade für Besucher, die nicht jedes Jahr denselben Act live erleben, ist das eine nützliche Orientierung: Wer diese Titel parat hat, steigt im Crowd-Flow schneller mit ein.
Dass sich das Tagesgeschäft auf der Wiesn nicht nur nach Publikumswunsch, sondern auch nach praktischen Programmabläufen richtet, wird bei den zwei neu in die Top 10 gekommenen Titeln deutlich. So schaffte es „Bella Napoli“ von Roy Bianco & Die Abbrunzati Boys auf Platz fünf. Der zweite „neue“ Wiesn-Hit, „Wackselkontakt“ von Oimaras, landete auf Platz zehn. Die GEMA begründet die Auswertung damit, dass nach dem Oktoberfest die Titellisten der Musikkapellen und Veranstalter herangezogen werden, um festzustellen, welche Werke auf der Wiesn am häufigsten gespielt wurden. Technisch betrachtet ist das ein klassisches Problem der Ereignisprotokollierung: Aus vielen Einzel-Setlists entsteht eine aggregierte Rangfolge, bei der Konsistenz und Zuordnung der gemeldeten Werke entscheidend sind.
Der Zeitraum, auf den sich die aktuelle Auswertung bezieht, ist dabei konkret eingegrenzt: gemeldet sind die Werke, die im Zeitraum vom 20. September 2025 bis zum 06. Oktober 2025 live auf dem Oktoberfest aufgeführt wurden. Gerade dieser Schnitt macht die Aussage präziser, denn er trennt das Oktoberfest-Repertoire vom „Vorfeld“ und vom „Nachlauf“ einzelner Veranstaltungen. Zusätzlich liefert die GEMA eine Trendbeschreibung: Neben Klassikern der Neuen Deutschen Welle und internationalen Pop-Evergreens sei der Alpenrock unverkennbar. In den Plätzen sechs bis neun nennt die Veröffentlichung unter anderem „Dem Land Tirol die Treue“, „Sex on Fire“, „Fürstenfeld“ und „Skandal im Sperrbezirk“ – ein Querschnitt, der zeigt, wie stark sich unterschiedliche Herkunftstraditionen in einem gemeinsamen Live-Kontext überlagern.
Interessant wird es schließlich dort, wo die Veröffentlichung auch typische Publikumspraktiken spiegelt. In den genannten Titeln steckt viel Material für Call-and-Response, also für die Interaktion zwischen Band und Menge: kurze Refrains, klare Betonungen und bekannte Textpassagen. Für Unternehmen und Veranstalter, die sich mit Musiklizenzierung, Repertoireplanung oder auch Ticketmarketing befassen, ist das mehr als Romantik – es ist datengetriebene Planbarkeit. Wenn sich die Hitlisten über Jahre hinweg stabilisieren, kann das die Erwartung an Programmstruktur, Moderationsroutinen und Merchandising stützen. Gleichzeitig bleibt die GEMA-Aussage, dass neue Songs es schwer haben, auf die Hitliste des Oktoberfestes zu kommen, als Strategiehinweis bestehen: Wer einen Neuzugang etablieren will, braucht offenbar nicht nur Qualität, sondern auch „Zeltkompatibilität“.
Für die Wiesn 2026 heißt das: Wer sich musikalisch vorbereiten möchte, kann die GEMA-Top-Titel als pragmatische Lernliste verstehen – nicht als starre Vorschrift, aber als sehr wahrscheinliche Setlist-Referenz. Nebenbei zeigt die Veröffentlichung, wie stark rechtliche Verwertung und technische Auswertung zusammenhängen: Die Rangfolge entsteht aus gemeldeten Werken und dokumentierten Aufführungen, also aus Daten, die im Live-Betrieb entstehen und später zu einem aggregierten Ergebnis verarbeitet werden. Damit ist die Liste auch ein Beispiel dafür, wie Musikwirtschaft im Hintergrund funktioniert: Von der Meldung bis zur Auswertung entscheidet am Ende die Qualität der Datengrundlage, nicht der Bauchgefühl-Eindruck einzelner Abende.
Wer das Oktoberfest als „Klanglandschaft“ betrachtet, bekommt über die Hitliste zudem einen historischen Vergleich: Die GEMA schreibt, der Abgleich mit den Vorjahren zeige, dass neue Songs es schwer haben, nach oben zu rutschen. Das legt nahe, dass sich der Event-Charakter weniger durch wechselnde Trends als durch wiederkehrende Erfolgskomponenten definiert. Pop-Evergreens, etablierte Alpenrock-Muster und ausgewählte Klassiker werden so zu einer Art Infrastruktur der Stimmung. Für techniknahe Leser ist das weniger überraschend, wenn man an die Logik von Auswertungssystemen denkt: Aus vielen einzelnen Auftritten entsteht ein dominantes Signal – und das trägt sich Jahr für Jahr weiter, solange Setlist-Mechanik und Publikumserwartung zusammenpassen.
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