LONDON (IT BOLTWISE) – ARRI und HONOR bringen mit dem Magic9 Pro Max ein co-gebrandetes Smartphone an den Start, das sich an Content Creators und angehende Filmemacher richtet. Im Fokus stehen ARRI Looks sowie ein Zugang zur ARRI Look Library, kombiniert mit ausgewählten Elementen aus ARRI Image Science für Capture, Farbmanagement, Live-Preview und das Finishing. Bei der Aufnahme verspricht das Gerät 10-bit 4:2:2 über APV und ermöglicht ARRILogC3 in ARRI Wide Gamut 3. Start ist zunächst in China, während die USA zunächst außen vor bleiben.
ARRI und HONOR gehen mit dem co-gebrandeten HONOR Magic9 Pro Max den nächsten Schritt in Richtung „Cinema am Handgelenk“. Nach der früheren Kooperation „Robot Phone“ ist dies bereits die zweite gemeinsame Produktlinie, aber diesmal mit einem klareren Fokus: Die Smartphone-Kamera soll nicht nur schick aussehen, sondern einen durchgängigen Workflow bieten, der sich an der Logik etablierter Film- und Postproduktionstechniken orientiert. Besonders relevant ist dabei, dass ARRI nicht nur „Looks“ beisteuert, sondern auch Komponenten aus ARRI Image Science in mehreren Prozessschritten anlegt – von der Aufnahme über das Farbmanagement bis zur Vorschau und zum Finishing. Damit verschiebt sich das Angebot weg von einem reinen Marketing-Label hin zu einem Pipeline-Ansatz, bei dem die Bildgebung möglichst konsistent von der ersten Belichtung bis zum finalen Output gedacht wird.
Technisch setzt das Magic9 Pro Max auf eine Mischung aus Hardware- und Softwarebausteinen, die zusammen den Charakter einer Kamera-Mobilplattform ergeben. In der Optik sind zwei 200-MP-Kameras integriert, flankiert vom HONOR Imaging Chip H1. Für die Videoaufnahme nennt der Hersteller APV-Recording mit 10-bit im 4:2:2-Format; das ist in der Praxis vor allem für Coloristen wichtig, weil 10 Bit mehr Spielraum für Abstufungen liefern und 4:2:2 die Farbinformation im Vergleich zu 4:2:0 besser transportiert. Zusätzlich gibt es einen gerichteten Mikrofonaufbau sowie optionale Zubehörteile für die Content-Erstellung wie die HONOR Teleconverter G200/G500 und ein Mobile-Video-Kit von SmallRig. Wer das Gerät als „On-the-go“-Produktionswerkzeug betrachtet, bekommt damit nicht nur eine Kamera, sondern auch eine Ansatzstelle für Tele- und Rig-Erweiterungen, ohne dass man sofort auf externe Spezialsysteme ausweichen muss.
Im Video-Modus zeigt sich die Ausrichtung auf cineastische Anwendungsfälle durch sehr hohe Frameraten und flexible Auflösungen. Das Smartphone kann 4K mit 30, 60 oder sogar 120 fps aufnehmen; dazu kommen 1080p mit 24, 30, 60, 120 und 240 fps. Für Zeitlupen-Filmer ist das ein relevanter Hebel, weil man bei 240 fps zwar typischerweise stärker mit Licht und Belichtungsparametern spielen muss, aber kreative Effekte deutlich leichter realisiert werden können. Zugleich nennt HONOR/ARRI ARRILogC3-Aufnahmen im ARRI Wide Gamut 3 Farbraum als Option. Genau an diesem Punkt wird der Workflow-Charakter greifbar: Log-ähnliche Kurven und ein weiter Farbraum sollen die nachgelagerte Farbkorrektur vereinfachen, insbesondere wenn die Clips später in einem professionelleren Finishing-Prozess landen. Die ARRI Looks und der Zugriff auf die ARRI Look Library ergänzen das, indem sie entweder kreatives Vor-Debugging erlauben oder zumindest eine sofort nutzbare Bildästhetik liefern, die sich an ARRI-typischen Referenzen orientiert.
Ein weiterer Aspekt ist die Live- und Post-Integration, weil die beste Aufnahme nur dann hilft, wenn Vorschau und Ergebnis konsistent wirken. ARRI beschreibt, dass ausgewählte Elemente von ARRI Image Science in mehrere Schritte fließen: Capture, Color Management, Real-Time Preview und Finishing. Das ist für Produzenten deshalb spannend, weil sich die Entscheidung, „wie“ ein Bild aussehen soll, oft schon während des Drehs trifft. Wenn die Vorschau näher an dem liegt, was später im Schnitt und Color Grading herauskommt, sinkt die Schleifenrate zwischen Set, Monitoring und Iterationen in der Post. In diesem Kontext ist auch das Display nicht nur ein Datenblattpunkt: Das Gerät nutzt ein 6,8-Zoll-LTPO-OLED-Panel mit 1320 x 2868 Pixeln und einer angegebenen Spitzenhelligkeit von 10.000 nits. Gerade bei Außenaufnahmen oder hellen Locations hilft hohe Helligkeit, um Belichtung und Farbgebung zuverlässig zu beurteilen, statt sich auf stark eingeschränkte Sichtbedingungen verlassen zu müssen.
Die Positionierung zielt dabei auf einen Markt, in dem Smartphones längst als ernsthafte Capture-Devices genutzt werden, aber der Sprung in Richtung „professioneller Look“ häufig an der Kette aus Codecs, Farbräumen und Workflow-Brüchen scheitert. Nach Angaben von ARRI ist dies ein nächster Schritt bei der Erweiterung in Richtung Content Creation. Entscheidend ist die zeitliche Einordnung: Als Flaggschiff der Magic-Reihe kommt das Magic9 Pro Max zuerst in China auf den Markt, während weitere Regionen folgen sollen. Für den US-Markt gilt der Hinweis, dass das Gerät dort zunächst nicht verfügbar ist, weil HONORs Produkte für den Verkauf dort untersagt gewesen seien. Für internationale Teams bedeutet das konkret: Wer grenzüberschreitende Produktionen plant, muss die Geräteverfügbarkeit einkalkulieren und kann nicht automatisch auf das volle Portfolio in jedem Land vertrauen.
David Bermbach, Chief Product Officer von ARRI, ordnet die Kooperation in einen erklärten Bildungs- und Workflow-Ansatz ein: Die Lösung biete angehenden Cinematographers früh Zugang zur ARRI-Marke, verknüpfe ARRI Image Science mit einem „cinematischen“ Bildpipeline-Gedanken und helfe dabei, die Bildgestaltung von Capture bis Postproduktion stärker am kreativen Ziel auszurichten. Für die Praxis heißt das: Das Magic9 Pro Max ist weniger als „Gimmick mit ARRI-Name“ zu verstehen, sondern als Versuch, eine zusammenhängende Kette bereitzustellen, in der Farbmanagement und Looks nicht erst in der Post „zusammengebaut“ werden müssen. Damit rückt auch für Unternehmen und Produktionsstudios eine neue Frage in den Vordergrund: Welche Mobilgeräte lassen sich in einen wiederholbaren Color-Workflow integrieren, ohne dass Teams pro Projekt neue Übersetzungs- und Konvertierungslogiken erfinden müssen? Genau darauf zielt ein ARRI-gestütztes Setup typischerweise ab – und macht das Gerät für ambitionierte Content-Produktion besonders beobachtenswert.
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