GLASGOW / LONDON (IT BOLTWISE) – Das Kinder- und Bildungsprogramm des Medienhauses startet mit einem neuen Paket an Auftragsproduktionen für CBBC, CBeebies und den Streamingdienst iPlayer. Im Zentrum stehen sowohl Rückkehrer wie Deadly 60 und Gladiators: Epic Pranks als auch neue Formate wie Judge Hacker und Hyperlight – Battle of the Guardians. Die Planung spannt dabei mehrere Genres von Comedy über Sport bis zu animierten Abenteuern und inklusiven Angeboten. Zugleich sollen begleitende Formate stärker auf unterschiedliche Altersgruppen, auch im frühen Kindesalter, zugeschnitten werden.
Mit dem neuen Auftragsfahrplan für Kinderformate verschiebt sich der Fokus spürbar von einzelnen „Highlight“-Sendungen hin zu einem durchgängigen Programm-Ökosystem über mehrere Altersstufen hinweg. CBBC und CBeebies werden dabei nicht getrennt betrachtet, sondern wie zusammenhängende Teile eines Angebots, das Familien je nach Tageszeit und Entwicklungsphase nutzen können. Neben klassischen Rückkehrern setzt das Medienhaus auch auf neue Charaktere und wiederkehrende Erzählachsen, die sich an jüngere Zuschauer genauso richten wie an ältere Kinder, die bereits komplexere Geschichten und stärkere emotionale Spannung einfordern.
Im CBBC-Umfeld fällt der Startschuss besonders deutlich dort aus, wo Humor und „Alltagsrecht“ aufeinanderstoßen: Judge Hacker ist ein neues Comedy-Entertainment-Format für 7+ und läuft als „Gerichtssaal“ im Kleinformat. In der beschriebenen Mechanik bekommen Kinder und Erwachsene „Recht“ für alltägliche Vergehen, die sonst folgenlos bleiben würden. Das Konzept verbindet Gags, Spiele und prominente Gäste mit einer klaren Rollenverteilung: Hacker T Dog sitzt als Vorsitzender im Zentrum, während juristisch angelehnte Figuren die Fälle präsentieren. Ergänzt wird das Setting durch Straf- und Urteilselemente, die die Zuschauer spielerisch durch die Episoden führen. Für die technische wie auch produktionelle Einordnung ist das vor allem eine Frage der Planbarkeit: Ein wiederholbares Bühnen- und Studio-Format lässt sich anders skalieren als stark ortsgebundene Abenteuerreihen.
Während Judge Hacker auf ein kontrollierbares Studiokonzept setzt, zeigt Deadly 60, wie stark das Paket auf aufwändige Outdoor-Produktion und „große Expeditionen“ abzielt. Die achte Staffel wird mit Steve Backshall als Hauptperson beschrieben und entsteht an mehreren Drehorten wie Japan, Indien, Thailand und Australien. Laut Beschreibung verfolgt die Reihe unter anderem Wildtierbeobachtungen von Sumpftigern in den Sundarbans, die Suche nach Großen Salamandern in Japan, Begegnungen mit Monitor-Eidechsen in Bangkok sowie Tauchsequenzen mit Weißen Haien. Gerade diese Mischung macht die Serie für CBBC strategisch interessant: Sie liefert Naturerlebnis und Spannung, ohne den Fokus auf reinen Unterricht zu legen. Gleichzeitig eignet sich eine solche Struktur, um faktische Inhalte über unterschiedliche Tierwelten hinweg wiederholbar zu erzählen – ein Ansatz, der später auch bei nachgelagerten Formaten (Clips, Begleitmaterial, iPlayer-Nutzung) funktionieren kann.
Daneben betont das Auftragsprogramm den Entertainment-Charakter mit Gladiators: Epic Pranks. Die dritte Staffel setzt stärker auf „Kids as decision makers“: Kinder sollen vor der eigentlichen „Prank“-Aktion bestimmen, wer veräppelt wird, bevor es gemeinsam mit Nitro und den Gladiators darum geht, ahnungslose Familien, Freunde oder Lehrer zu überraschen. Der erwähnte Ausbau um Halloween- und Weihnachts-Specials sowie zusätzliche Watch-along-Episoden zeigt, wie das Format auf wiederkehrende Ereigniszeiten im Jahr „eingehakt“ wird. Auch Horrible Histories bleibt als Comedy-Sketch-Schiene ein Stabilitätsanker, denn hier wird bereits eine zwölfte Staffel angekündigt, die thematisch von Gladiators-Originalen bis zu zentralen Verrätern der Geschichte reicht. Hinzu kommt eine Beethoven-Folge zum 200. Todesjahr und weitere Episoden mit historischen Szenen wie den Sachsen, der Französischen Revolution oder Bonnie Prince Charlie. Produktionsseitig werden diese Inhalte als von Lion TV für CBBC und iPlayer erstellt beschrieben.
Mit Hyperlight – Battle of the Guardians und Climate Change and Me: Future Council rückt das Paket zudem stärker in Richtung „serielle Weltbildung“ und „faktische Beteiligung“. Hyperlight spielt in einem parallel gedachten digitalen Raum, dem „Network“, der in einer hypervernetzten Stadt verborgen sein soll. Als Auslöser werden außergewöhnliche neue Kräfte einer Jugendlichen beschrieben, die sie und eine weitere Figur in eine Auseinandersetzung gegen Hacker, Viren und eine bedrohliche Entität hineinziehen. Das ist für die Programmarchitektur relevant, weil solche Sci-Fi-Welten sich häufig als Plattform für Community-Engagement eignen: Figuren, Begrifflichkeiten und wiederkehrende Konflikte schaffen Identifikation, die über einzelne Episoden hinaus trägt. Climate Change and Me: Future Council verfolgt dagegen einen dokumentarisch erzählten Ansatz: Acht Kinder sollen eine „Mission“ antreiben, Lösungen verstehen und zugleich den Diskurs bis in Vorstände und Unternehmensräume verlängern. Inhaltlich ist das ein anderes Produktionsrisiko als Animation oder Studio-Comedy, weil es auf kontinuierliche Beobachtung und glaubwürdige Gesprächssituationen angewiesen ist; zugleich lässt sich die Wirkung oft besser messen, weil die Zielgruppe explizit „lernen und handeln“ soll.
Auf der CBeebies-Seite spiegelt sich die Idee der altersgerechten Modularität besonders klar. BeddyByes erhält eine zweite Staffel, mit einem beschriebenen Rückkehrzeitpunkt im Frühjahr 2027 und dem klaren Ziel, den Übergang von Aktivität in den Abend hinein über vertraute Rituale zu unterstützen. MeMo und BaBa begegnen dabei fantastischen Wesen, während die Reihe zugleich Themen wie gute Ernährung, Achtsamkeit und Kreativität aufgreift. Für Familien ist das weniger „Informationsdichte“ als eine Wiederholungslogik: Schlafenszeit-Formate funktionieren, weil sie zuverlässig wirken und Routine erzeugen. Football Fantastics setzt ebenfalls auf eine dritte Staffel im Sommer 2027 und verbindet Sport mit Musik, Comedy und Abenteuerelementen. Bemerkenswert ist hier, dass prominente Fußballspieler als Auftritte genannt werden, während ein Segment wie „Jill’s Skills“ pro Folge eine neue Technik vermitteln soll.
Außerdem erweitert das Paket die musikalisch-animierte und zugleich inklusive Wirkung. Maddie & Triggs kehrt als zweite Staffel zurück und wird mit 52 Folgen à sieben Minuten beziffert. Die Episoden werden als animiertes Abenteuer und „audio-first Podcast“ beschrieben – ausdrücklich so ausgelegt, dass Kinder mit und ohne Sehbeeinträchtigung die Inhalte gemeinsam erleben können. Dazu kommen neue Orte, Songs und besondere Gäste, inklusive einer Nennung des Voice-Acts einer Schauspielerin. Animal Allsorts wird als neue animierte Serie aus Glasgow angekündigt, die visuell an preisgekrönte Bücher eines Künstlers anknüpfen soll, und Tiny Tunes bringt Weihnachten als inklusive Sonderreihe zurück: Hier steht die Präsenz gehörloser Kinder im regulären Cast sowie das Erlernen neuer Zeichen in Verbindung mit weihnachtlichen Liedern und Bastelaktivitäten im Vordergrund. Solche Bausteine sind für Programmmacher auch strategisch, weil sie die Produktion von Anfang an so ausrichten, dass Barrierefreiheit nicht nachträglich „angehängt“ wird, sondern integraler Bestandteil des Narrativs bleibt.
Für die Branche – insbesondere für Produktionshäuser, Kreativteams und auch die Geräte- und Plattformanbieter im Umfeld von iPlayer – ist dieses Paket ein Signal für mehrere Richtungen zugleich: Serien werden sowohl als klassische Fernsehreihen geplant als auch als Inhalte gedacht, die sich über Streaming-Logiken wiederfinden lassen. Die klare Trennung nach Altersgruppen bleibt zwar erkennbar, aber die Mechanik dahinter ähnelt sich: wiederkehrbare Formate, planbare Spezialzeiten und begleitende Erzählwelten. Damit entsteht für Zuschauer ein „Kontinuum“ über den Tag hinweg, und für Sender wie Plattform ein stabiler Katalog an Genrepaketen, der sich nicht nur in Reichweite übersetzt, sondern auch in langfristige Markenbindung bei Kindern und Eltern. Offen bleibt vor allem, wie schnell sich die neuen Serien tatsächlich etablieren, doch der Zuschnitt auf Humor, Natur, Sport, Animation und Inklusion liefert dafür eine nachvollziehbare Grundlage.
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