BOCHUM / LONDON (IT BOLTWISE) – Aurel Dawidiuk startet als wohl jüngster Generalmusikdirektor der Bochumer Symphoniker. Sein Antrittskonzert am 5. September wird er nicht vom Stehpult, sondern vom Klavier aus dirigieren. In seiner Doppelfunktion als künstlerischer Leiter und Intendant bringt er Werke von Joseph Haydn, Johannes Brahms und Paul Hindemith an den Flügel. Für die kommenden drei Spielzeiten kündigt Dawidiuk zudem einen ambitionierten Beethoven-Plan und eine Dirigier-Akademie für junge Talente an.
Wenn ein Generalmusikdirektor mit 25 Jahren übernimmt, verändert sich nicht nur die Altersstruktur im Chefdirigat, sondern auch das Bild, das ein Orchester nach außen abgibt. Aurel Dawidiuk, in Bochum laut den Angaben der Bochumer Symphoniker als wohl jüngster GMD in Deutschland vorgestellt, setzt gleich zu Beginn einen bewussten Schwerpunkt: Das Antrittskonzert am 5. September startet nicht von der üblichen Dirigierposition am Stehpult, sondern vom Klavier aus. Damit verschiebt sich der Blick vom reinen Taktstock auf die unmittelbare Klangentstehung am Instrument – ein Ansatz, der gerade in Programmen mit klassisch-romantischem Repertoire nicht als Hommage an Tradition wirkt, sondern als pragmatische Interpretationsstrategie.
Technisch betrachtet ist das Zusammenspiel aus klanglicher Kontrolle und Dirigierhandlung anspruchsvoll. Wer vom Klavier aus dirigiert, muss nicht nur Phrasierung, Agogik und Dynamik präzise formen, sondern zugleich mit Blickachsen und Einsatzsignalen mit dem Orchester koordiniert bleiben. Dawidiuk geht dafür in die Doppelfunktion: Er übernimmt auch die Intendanz des Anneliese Brost Musikforum Ruhr und bringt zum Antritt Stücken von Joseph Haydn, Johannes Brahms und Paul Hindemith Gehör bei. Der Spannungsbogen ist dabei programmatisch geschickt gewählt: Haydns Formklarheit liefert einen stabilen Rahmen, Brahms verbindet kammermusikalische Verdichtung mit sinfonischer Wucht, und Hindemiths oft als „strukturbetont“ gelesene Tonsprache öffnet den Raum für eine modernere Lesart, ohne den Einstieg übermäßig zu verkopfen.
Seine Karriere wird in Bochum nicht als singulärer „Talentmoment“ erzählt, sondern als durchgängige Entwicklung. Dawidiuk berichtet, er habe bereits mit fünf und sechs Jahren Geige und Klavier gespielt und später auch Orgel erlernt; außerdem war er Jungstudent an der Hochschule für Musik, Theater und Medien Hannover. Dass Musik früh „Nummer eins“ war, erklärt die frühe Vielgleisigkeit aus Pianismus und Dirigieren – und macht verständlich, warum er in dieser Startphase nicht zwischen Rollen wechselt, sondern beide miteinander verschränkt. Bis vor kurzem war er Associate Conductor beim Royal Concertgebouw Orchestra in Amsterdam; außerdem nennt die Meldung Gastdirigate in Städten wie Bamberg, Dresden oder Tokio sowie Auftritte als Pianist und Organist etwa in Berlin, Wien und Zürich. Diese Mischung aus internationalem Orchesteralltag und solistischer Praxis ist wichtig, weil ein Chefdirigent dauerhaft nicht nur interpretieren, sondern auch Probenprozesse, Repertoireplanung und künstlerische Kommunikation steuern muss.
Für die kommenden drei Spielzeiten nennt Dawidiuk dann Ziele, die den Spielplan spürbar prägen dürften. Besonders konkret wird der Plan, alle neun Beethoven-Symphonien „binnen drei Spielzeiten“ aufzuführen. Das ist mehr als eine Werbeformel: Eine solche Taktung verlangt, dass das Orchester über längere Zeit unterschiedliche Produktionsmodi beherrscht – von den frühen, oft leichter instrumentierten Satzfolgen bis zu den späten Werken mit komplexerer Satzarchitektur und interpretatorischer Langstrecke. Gleichzeitig kündigt er viel von Anton Bruckner an und betont eine „besondere Affinität“ zu diesem Komponisten. Hinzu kommt der Blick in Richtung Überraschung: Mit Joan Tower, einer US-amerikanischen Komponistin, will er Experimente wagen – und zwar nicht als isolierten Programmpunkt, sondern als Teil eines Schwerpunkts, der auch Ungewöhnliches möglich macht.
Damit verknüpft Dawidiuk auch ein Verständnis von Publikumspflege, das über die klassische Konzertdramaturgie hinausgeht. Sein Motto lautet: „maximale musikalische Qualität verbunden mit umarmender und herzlicher Mitmenschlichkeit“. In der Praxis heißt das, dass junge Musiker und ein junges Publikum im Zentrum stehen sollen: Als „Novum“ kündigt er eine Dirigier-Akademie für junge Talente an und will außerdem in sozialen Medien aktiv posten, um einen möglichst niedrigschwelligen Kontakt zu schaffen. Für eine Institution wie die Bochumer Symphoniker ist das nicht nur PR, sondern eine organisatorische Aufgabe: Wer digitale Formate plant, muss zugleich sicherstellen, dass Repertoirewissen, Probenkultur und musikalische Qualitätsstandards auch in kurzen, publikumsnahen Formaten transportiert werden. Dazu kommt eine weitere Metapher aus dem Alltag: Dawidiuk möchte in Bochum im Winter mit dem Bus und ansonsten mit dem Rad zu seiner Wirkungsstätte gelangen – ein Bild für Verlässlichkeit und Zugehörigkeit, das in der Kulturarbeit oft wichtiger ist als abstrakte Statements.
Unterm Strich entsteht ein Profil, das sich an drei Achsen ablesen lässt: Interpretationstiefe am Instrument, eine internationale Arbeitsbiografie und ein Spielplan, der große Klassiker konsequent durchzieht, aber nicht bei ausgetretenen Pfaden stehenbleibt. Der Wechsel in Bochum wirkt damit wie ein bewusst gesteuerter Generations- und Arbeitsstilwechsel: nicht „jung“ als Marketing, sondern jung als Fähigkeit, neue Formate in den Betrieb zu integrieren, ohne den musikalischen Kern zu verwässern. Für Unternehmen und Partner aus dem Kulturbereich ist das vor allem dort relevant, wo Finanzierung, Sponsoring und Kooperationen an klare Entwicklungslinien gebunden sind. Und ganz praktisch: Wenn das erste große Signal mit der Entscheidung „vom Klavier aus“ gesetzt wird, dürfte das Orchester in der Wahrnehmung künftig auch stärker als Ensemble gesehen werden, das Klang aktiv mitgestaltet – nicht nur als Bühne, auf der Dirigenten sichtbar werden. KI spielt dabei zwar in diesem konkreten Programmstart keine Rolle, kann aber in der Breite künftig dennoch unterstützen, etwa bei Digitalformaten oder bei der Erschließung von Probeninhalten, sofern solche Projekte mit echter Musikwissenschaft und praktischer Dramaturgie zusammengedacht werden.
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