SANTIAGO DE COMPOSTELA / LONDON (IT BOLTWISE) – Am 12. November 2026 wird der Dom von Santiago de Compostela zum Spielort des zweiten BachCompostela-Konzerts. Um 21 Uhr spielt Juan de la Rubia an der Mascioni-Orgel Werke von Johann Sebastian Bach und ergänzt sie mit Bearbeitungen nach Fasch, Johann Ernst sowie Antonio Vivaldi. Das Konzert trägt den Titel „Prestado y transformado – El arte de la inscripcion“. Die Veranstaltung ist Teil eines größeren Zyklus mit 21 Konzerten bis Dezember 2028.
Wer Bach „pur“ am Instrument sucht, landet beim zweiten BachCompostela-Termin im Dom von Santiago de Compostela sehr schnell bei einer bewussten Mischung: Originalwerke von Johann Sebastian Bach stehen am 12. November 2026 um 21 Uhr zwar im Zentrum, doch der Abend „Prestado y transformado – El arte de la inscripcion“ setzt ebenso auf Bearbeitungen anderer Komponisten. Damit wird weniger ein einzelnes Konzert beworben als eine Haltung zur Interpretation: Musikgeschichten, die über Vorlagen, Umsetzungen und Übergänge miteinander verbunden sind, werden auf einer einzigen Orgel bühnenfähig zusammengedacht.
Die Programmfolie ist dabei konkret. Auf der Agenda stehen unter anderem die Fuge in g-Moll BWV 131a, das Trio in c-Moll BWV 585 und die Sonate in e-Moll BWV 528. Ergänzend kommen Bearbeitungen nach Johann Friedrich Fasch, nach Johann Ernst von Sachsen-Weimar sowie nach Antonio Vivaldi hinzu. Gerade diese Kombination eignet sich für den Orgelklang, weil sich Kontrapunkt und Stimmenführung bei Bach besonders transparent entfalten lassen und sich gleichzeitig stilistische Spuren der Vorlagen – etwa bei rhythmischen oder melodischen Profilen – in der Bearbeitung wiederfinden.
Als Interpret ist Juan de la Rubia vorgesehen, der den gesamten Zyklus übernimmt. Dass er nicht nur als Organist, sondern auch als Improvisator und Dirigent arbeitet, passt zur Idee des Abends: Orgelmusik lebt von der Balance zwischen exakter Texttreue und dem, was beim Musizieren aus Registerwahl, Phrasierung und temporärer Formung entsteht. In der Praxis bedeutet das für Hörerinnen und Hörer oft einen Unterschied zwischen „abgespielt“ und „mitgedacht“ – besonders dann, wenn neben Bachs eigenem Material auch Arrangements im Programm stehen. Der Zugang erfolgt laut Programmangaben über die Puerta de Platerías; als Orientierung wird auch die Programmseite des Dom-Informationsangebots genannt (https: //visitas.catedraldesantiago.es/en/bachcompostela/ target=”_blank”).
Der Konzerttermin ist nicht isoliert, sondern in BachCompostela eingebettet, einem Zyklus mit insgesamt 21 Konzerten. Die Aufführungen laufen von Oktober 2026 bis Dezember 2028 und finden jeweils am zweiten Donnerstag des Monats statt. Technisch gedacht ist das mehr als eine Kalenderzeile: Ein wiederkehrendes Programmformat erlaubt, ein Instrument über Monate hinweg „zu lesen“ – also unterschiedlichste Repertoires, Transkriptionen und klangliche Perspektiven systematisch durch denselben Klangkörper zu führen. In diesem Fall wird die Mascioni-Orgel der Kathedrale zum Hauptinstrument des gesamten Zyklus; damit rückt die Frage nach dem charakteristischen Zusammenspiel von Raum, Registercharakter und Artikulation wieder in den Vordergrund.
Hinzu kommt ein weiterer Kontext, der den Zyklus rahmt: Das Programm hängt mit dem 50. Jahrestag dieses Instruments zusammen und wird zugleich in Verbindung mit dem Heiligen Compostelanischen Jahr 2027 gesetzt. Für die Kathedrale bedeutet das, dass das Hauptinstrument nicht nur für ein einzelnes Event „bespielt“, sondern über einen längeren Zeitraum als dramaturgisches Zentrum genutzt wird. In der Rückschau wird man solche Projekte oft daran messen, ob sie lokale Identität und musikalische Forschung miteinander verknüpfen – also ob das Publikum nicht nur konsumiert, sondern musikalische Zusammenhänge erkennt. Dass der Konzerttermin auch in einer Agenda des regionalen Kulturkalenders mit Datum und Uhrzeit geführt wird, unterstreicht die formale Verankerung (https: //www.cultura.gal/es/evento/126890/97/155556 target=”_blank”).
Für die Planung vor Ort gibt es zusätzlich praktische Hinweise, die gerade für internationale Gäste relevant sind. Der Konzertzugang folgt den Angaben über die Puerta de Platerías, und für Einreisefragen richtet sich die Orientierung an der Staatsangehörigkeit; deutsche Reisende werden im Kontext auf die Länderinformationen des Auswärtigen Amts verwiesen. Wer den Abend speziell im November im Blick hat, sollte sich außerdem darauf einstellen, dass BachCompostela als Zyklus konzipiert ist: Die Auswahl orientiert sich am musikalischen Umfeld Bachs und verbindet Originalwerke mit Bearbeitungen anderer Komponisten, sodass sich der „zweite Termin“ als Teil einer größeren Orgelreise lesen lässt – nicht nur als Zwischenstation.
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