EVANSTON / LONDON (IT BOLTWISE) – In Evanston nutzt das Veranstaltungs-„SPACE“ am Sonntag, 26. Juli, Musik als öffentliche Stimme: Unter dem Titel „Songs of Protest, Sounds of Freedom“ findet ein großes Benefizkonzert statt. Der Erlös geht an die „Illinois Coalition for Immigrant and Refugee Rights“, die sich für faire politische Rahmenbedingungen für Einwanderer- und Flüchtlingsgemeinschaften einsetzt. Das Programm bündelt Blues, Folk, Jazz, Reggae, Rock und Poesie und wird von 15 Künstlern aus der Region Chicago getragen. Einlass ist ab 18 Uhr, Beginn um 19 Uhr, Tickets kosten 33,90 US-Dollar inklusive Gebühren und Steuern.
Im Sommerprogramm von „SPACE“ (1243 Chicago Ave.) steht am Sonntag, 26. Juli, kein klassischer Konzertabend im Vordergrund, sondern ein politisch motiviertes Benefiz-Format. Das Haus, das von Dave Specter mitbegründet und mitbetrieben wird, setzt dabei auf ein bewährtes Werkzeug: Protestmusik als gemeinschaftliches Sprachrohr. Specter beschreibt, dass seine Sozialisation in den 1960er- und 1970er-Jahren stark von Liedern geprägt wurde, die sich gegen Ungerechtigkeit richteten – von Bob Dylan über Neil Young bis hin zu den Staple Singers und Woody Guthrie. Daraus habe sich für ihn nicht nur ein Musikgeschmack entwickelt, sondern ein Verhaltensmuster: Musik wurde in der Familie zu einem Ausgangspunkt für reale Aktionen, etwa als sein älterer Bruder gegen den Vietnamkrieg protestierte und sein Vater in Chicago als Community Organizer arbeitete.
Damit verschiebt sich der Fokus vom rein kulturellen Erlebnis hin zu einer Veranstaltung, die bewusst gesellschaftliche Debatten adressieren will. Specter ordnet das aktuelle Vorgehen der Bundesregierung im Bereich der Einwanderungsdurchsetzung als „disturbing“ ein und verknüpft diese Einordnung mit den Auswirkungen, die er in der Evanston- und Chicago-Community beobachtet. Für ihn liegt der Hebel dabei nicht in einer einzelnen Kampagne, sondern in der Erzählkraft von Songs: „Musik ist ein starkes, mächtiges und friedliches Mittel, um sich zu Wort zu melden“, so Specter sinngemäß. Genau deshalb soll das Konzert „Songs of Protest, Sounds of Freedom“ laut Veranstalter eine breite Stilpalette abdecken – von Blues und Folk über Jazz und Reggae bis zu Rock und Poesie – und gleichzeitig als Sammelpunkt für Menschen dienen, die „gegenwärtige Ereignisse im Land“ sichtbar machen wollen.
Organisatorisch ist die Veranstaltung so aufgestellt, dass sie sowohl für die Öffentlichkeit als auch für die lokale Szene anschlussfähig bleibt. Laut Angaben von „SPACE“ umfasst der Veranstaltungskalender 15 Künstlerinnen und Künstler aus dem Raum Chicago, dazu kommen offenbar weitere Mitwirkende, die auf dem Flyer nicht ausgewiesen sind. Der Abend folgt einem klaren Zeitplan: Türen öffnen um 18 Uhr, die Musik startet um 19 Uhr. Finanziell setzt das Event auf eine fest definierte Eintrittshürde, die Transparenz schaffen soll: Tickets kosten 33,90 US-Dollar und beinhalten Gebühren und Steuern. Dass die Show offen für alle ist, passt in das Selbstverständnis von Benefizformaten als niedrigschwellige Infrastruktur für Solidarität – besonders, wenn es um Themen geht, die viele Familien unmittelbar betreffen, auch über Sprach- und Herkunftsgrenzen hinweg.
Im künstlerischen Kern wird die Frage nach Freiheit und Menschenwürde dabei sehr konkret erzählt, nicht nur eingefordert. Lynne Jordan, die im Programm auftreten wird, beschreibt, wie der Gedanke an „Freiheit“ in ihrer Familie über Generationen weitergegeben wurde. Ihre Urgroßmutter sei in Georgia versklavt gewesen; ihr Großvater sei vor einem Lynchmob geflohen, nach Ohio umgesiedelt und dort zum Prediger geworden. Jordan ordnet ihr Engagement deshalb nicht als symbolische Geste ein, sondern als fortlaufende Aufmerksamkeit: Sie sagt, sie sei „eingestimmt auf Proteste“ und sehe, wie sich Menschenrechtsverletzungen immer wieder ereignen. Auch Billy Branch bringt diese Perspektive mit einem eigenen musikalisch-politischen Profil ins Konzert: Die beiden Musiker arbeiteten zuvor an „The Ballad of George Floyd“, die 2020 erschien.
Branchs Beitrag macht zugleich deutlich, wie die Veranstaltung historische Erfahrungen mit aktueller Wahrnehmung verknüpft. Der Songbezug knüpft an das reale Ereignis an: George Floyd, ein 46-jähriger Schwarzer Mann, wurde am 25. Mai 2020 von dem Polizeibeamten Derek Chauvin in Minneapolis getötet. Chauvin wurde später wegen Mordes und Totschlags in Floyds Tod verurteilt; die Tat löste weltweit Proteste gegen Polizeigewalt und rassistische Ungerechtigkeit aus. Im Rahmen des Konzerts will Branch zwei Songs spielen: den namensgebenden Track aus seinem neuen Album „The Blues is My Biography“ sowie „The Ballad of George Floyd“. Dass er sich selbst als stark politisch beschreibt, hängt laut seiner Aussage mit der Sorge um den Zustand der USA zusammen. Für Branch haben Musiker eine vergleichsweise direkte Ausdrucksform – nämlich über Songs – und gerade deshalb sieht er in diesem Moment die Notwendigkeit, sich „zu äußern oder zurückzudrängen“.
Damit bekommt das Konzert auch eine übergreifende Dramaturgie: Es bündelt Stimmen, die aus unterschiedlichen Biografien kommen, aber denselben Mechanismus betonen – dass Musik gesellschaftlichen Druck erzeugen kann. Specter greift dazu einen Bezug auf, der historisch im Bürgerrechtskontext verankert ist: Er verweist auf John Lewis, den verstorbenen Bürgerrechtsaktivisten und früheren US-Abgeordneten aus Georgia. Specter schildert, Lewis habe die Kraft von Musik in der Bürgerrechtsära betont und die Metapher geprägt, dass die Bewegung „wie ein Vogel ohne Flügel“ gewesen wäre, wenn Musik nicht gewesen wäre. In der Logik von Specter soll genau diese Kraft nun erneut helfen, Veränderung anzustoßen – „in irgendeiner Form“, wie er es ausdrückt, und nicht erst, wenn sich politische Fenster bereits geschlossen haben.
Aus Sicht der Community ist zudem interessant, wie solche Formate organisatorisch auf bestehende Netzwerke aufsetzen. Specter sagt, „SPACE“ habe in der Vergangenheit bereits ähnliche Fundraiser für andere Organisationen und Nonprofits veranstaltet, darunter eine Veranstaltung für den „James B. Moran Center for Youth Advocacy“ in Evanston. Dieses Zentrum bietet laut Beschreibung juristische, soziale und weitere Dienstleistungen für Jugendliche und deren Familien. Die Wiederholung des Musters ist dabei nicht banal: Sie zeigt, dass Benefizkonzerte nicht nur kurzfristige Aufmerksamkeit erzeugen, sondern über Zeit eine institutionelle Beziehung zwischen Lokalveranstalter, Künstlern und Hilfsstrukturen aufbauen. Für die Logik einer Unterstützungsorganisation wie der „Illinois Coalition for Immigrant and Refugee Rights“ ist das wichtig, weil die Arbeit an „equitable policies“ regelmäßig Ressourcen braucht – finanziell, aber auch in Form von öffentlichem Druck und Sichtbarkeit.
Der Ansatz, Musik als Friedens- und Kommunikationskanal zu nutzen, wirkt in diesem Kontext besonders stimmig. Schließlich geht es nicht um eine isolierte Meinung, sondern um Maßnahmen der Einwanderungsdurchsetzung, die konkrete Lebensrealitäten berühren. Wenn ein Veranstalter wie „SPACE“ gleichzeitig ein breites Genre-Spektrum abbildet und die Beteiligung der Musiker als einstimmig und selbstverständlich beschreibt, dann entsteht ein Signal: Die Szene betrachtet das Thema nicht als Randnotiz, sondern als Teil ihrer Verantwortung. Für Teilnehmende bedeutet das, dass sie an einem Abend gleich mehrere Ebenen adressieren können – Kulturgenuss, Gemeinschaft und konkrete Solidarität. Und für Specter und die Mitwirkenden bleibt die zentrale Frage damit nicht im Politischen hängen, sondern wird in eine handfeste Entscheidung übersetzt: hinzugehen, zuzuhören und mit dem Ticketpreis einen Beitrag zu leisten.
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