MÜNCHEN / LONDON (IT BOLTWISE) – Kurz vor dem Anstich hat München ein neues Wiesn-Musical in der Komödie im Bayerischen Hof inszeniert. Das Stück erzählt satirisch die Liebesgeschichte von Ludwig I. und Therese und nutzt dabei auch den regelmäßig hitzigen Bierpreis als wiederkehrendes Thema. Der Hollywood-Komponist Harold Faltermeyer ist als Werdegangs- und Familienmitglied der Produktion präsent und bringt den Hinweis auf die Vorgeschichte des Musicals mit. Der Titel „Oktoberfest“ blieb dabei nur nach einer Einigung möglich, wie die Produktion mit einem passenden Disclaimer betont.
Wenige Tage vor dem Anstich liefert das diesjährige Oktoberfest-Umfeld eine ungewöhnliche Abzweigung: Statt nur auf Tracht, Blasmusik und Fassanstich setzt München auf ein Musiktheaterstück, das das Wiesn-Thema ausdrücklich mit Spott und Pop-Klangfarben verhandelt. „Oktoberfest A Musical. An Almost True Story. Beinah wahr …“ feierte seine Premiere in der Komödie im Bayerischen Hof und schafft damit gleichzeitig eine kleine Gerechtigkeitsschleife in der bisherigen Bühnenlaufbahn. Denn rund zwei Jahre zuvor war das Musical ausgerechnet in Berlin uraufgeführt worden, während München nun den nächsten Takt in dieser untypischen Erfolgsgeschichte anschlägt.
Technisch wirkt das Ganze weniger wie ein klassisches Opernprojekt, sondern eher wie ein musikalischer Mix aus Erzähltheater und Kino-Gefühl: Die Musik stammt von Harold Faltermeyer, der als Hollywood-Komponist und Grammy-Preisträger u. a. für den „Axel F“-Soundtrack zu „Beverly Hills Cop“ bekannt wurde. Inhaltlich greift das Musical die Entstehungsidee des Oktoberfestes auf, die auf die Hochzeit von 1810 zwischen Ludwig I. von Bayern und Prinzessin Therese von Sachsen-Hildburghausen zurückgeht. Diese historische Basis wird jedoch bewusst nicht als Museumstafel inszeniert, sondern als Material, aus dem ein satirisches „Beinah wahr“ gebaut wird – mit dem Augenzwinkern, dass die Wiesn in München durchaus ernst verstanden werden kann.
Besonders auffällig ist dabei der Kontrast zwischen dem Ernst des Themas und der Art, wie das Stück ihn bricht. Die Produktion macht aus dem Oktoberfest selbst keine reine Kulturerzählung, sondern ein Bühnenprogramm, das auch die alljährliche Debatte um einen wieder gestiegenen Bierpreis aufgreift. Die Darstellung lebt zudem von einem klaren Sprach- und Stilraster: Gesprochen wird auf Deutsch, gesungen wird auf Englisch – jeweils begleitet von Untertiteln. Damit adressiert das Musical gleichzeitig unterschiedliche Publikumsgewohnheiten und bleibt trotzdem erkennbar bei einer internationalen musikalischen Grammatik, die zur Herkunft der Mitwirkenden passt: Die Darsteller kommen aus verschiedenen Teilen Deutschlands, ebenso aus den USA, aus Österreich und aus der Schweiz.
Die Aufführung setzt dabei auf viel Musik und dramaturgischen Drive, der sich in der Praxis vor allem über wiederkehrende Slapstick-Einlagen und die Spielfreude der Ensemblebesetzung entfaltet. Auch wenn der Stoff insgesamt etwas unausgegorener wirkt, funktioniert der Abend offensichtlich als gemeinsames Erlebnis vor Wiesn-Start: Laut Bericht gab es Applaus bis hin zu Standing Ovations kurz vor Beginn der Festphase. Als prominentes Element sticht Manal Raga a Sabit hervor, die in der ARD-Serie „Selling Sex“ bekannt ist und hier die notorische Königsgeliebte Lola Montez spielt. Ihre Bühnenpräsenz wird als besonders deutlich hervorgehoben, was zeigt, wie stark das Musical seine Spannung nicht nur aus dem „wahren Kern“, sondern aus klaren Figurenkontrasten zieht.
Ein eigener Spannungspunkt liegt zudem in der Frage, wie weit man mit dem geschützten Begriff „Oktoberfest“ gehen darf. Faltermeyer, selbst gebürtiger Münchner, schilderte im Kontext der Produktion, dass die Stadt zunächst nicht gewollt habe, dass das Stück dort gespielt wird. Der Name „Oktoberfest“ sei geschätzt und damit als geschützter Begriff behandelt worden; gleichzeitig betonte Faltermeyer die Grenze zur Kulturfreiheit, die man nicht einfach durch rechtliche Schutzmechanismen ausweiten oder einengen könne. Am Ende habe man sich dann doch noch geeinigt – die Ankündigung enthält aber einen klaren Disclaimer: Das Musical sei eine unabhängige Produktion und stehe in keinem Zusammenhang mit der Landeshauptstadt München als Organisatorin und Verantwortlicher der Veranstaltung. Praktisch wird die Verbindung dann über die Laufzeit hergestellt: Das Stück soll in München so lange laufen wie das Oktoberfest, bis zum 4. Oktober.
Für die Medien- und Kulturbranche ist das mehr als ein lokales „Kuriosum“, weil es zeigt, wie schnell sich Traditionsformate in Richtung crossover-fähiger Erlebnisse bewegen. Ein Musical mit Hollywood-Komponist, englischem Gesang und deutscher Dialogebene kann eine jüngere Zielgruppe ebenso anziehen wie das klassische Publikum, das bei der Wiesn sonst weniger Theaterkomfort erwartet. Gleichzeitig liefert der Fall auch einen realen Hinweis für Produktionen im Spannungsfeld zwischen Marke, Herkunft und kultureller Deutungshoheit: Selbst wenn der Inhalt satirisch und „beinahe wahr“ erzählt, muss die Nutzung des Namens im Vorfeld sauber abgestimmt werden. Genau diese Mischung aus kreativer Freiheit und verbindlicher Klärung dürfte erklären, warum die Münchner Premiere kurz vor dem Anstich so sichtbar wirkt – und warum die Resonanz ausgerechnet dann kommt, wenn die Stadt ohnehin mitten in einer großen, emotional aufgeladenen Saison steckt.
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