MÜNCHEN / LONDON (IT BOLTWISE) – Die kanadische Verwertungsgesellschaft SOCAN schließt sich dem Netzwerk One Arena an. Ziel ist, Informationen zu Vergütungen aus dem Live-Bereich für internationale Rechteinhaber transparenter zu machen. Die GEMA stellte den Beitritt am 30. Oktober 2026 öffentlich vor. One Arena bündelt damit den fachlichen Austausch, während Lizenzierung und Ausschüttung weiterhin national organisiert bleiben.
Der Schritt wirkt auf den ersten Blick wie eine Randnotiz im Rechts- und Musikmarkt, ist für Rechteinhaber im Live-Geschäft aber praktisch relevant: Die kanadische Verwertungsgesellschaft SOCAN ist dem Netzwerk One Arena beigetreten. One Arena bündelt nach Darstellung der beteiligten Organisationen Informationen zu Tantiemen-Fragen rund um Aufführungen außerhalb des jeweiligen Heimatmarkts. Während solche Details in der Vergangenheit oft eher indirekt flossen, soll das Netzwerk die Transparenz dort erhöhen, wo internationale Touren, Veranstaltungsdaten und Auswertungsprozesse zusammenkommen.
Gegründet wurde One Arena laut den Angaben aus dem Umfeld der deutschen GEMA im Kern, um das Angebot europäischer Verwertungsgesellschaften im Live-Bereich gegenüber internationalen Rechteinhabern besser sichtbar zu machen und aktiver zu bewerben. Bislang blieb das Projekt allerdings eher unter der Oberfläche: Neben einem Onlineauftritt fehlten lange Zeit klar erkennbare Signale in Richtung breite Öffentlichkeit. Als nächster Entwicklungsschritt wird nun der Beitritt SOCANs herausgehoben, den die GEMA mit Datum 30. Oktober 2026 kommunizierte. Damit wächst die Zahl der beteiligten Gesellschaften auf acht, verteilt über Europa und Kanada.
Technisch-organisatorisch bleibt der Rahmen dabei zweigeteilt. One Arena selbst adressiert vor allem Information, Verständigung und Transparenz entlang der Live-Wertschöpfungskette. Die eigentliche Verantwortung für Lizenzierung von Musikrechten und für die Auszahlung von Vergütungen liegt weiterhin bei den jeweiligen nationalen Verwertungsgesellschaften. Für Unternehmen und Künstlergruppen bedeutet das: Man erhält im Netzwerk eine bessere „Landkarte“ zu Prozessen und Ansprechpartnern, ohne dass sich die nationalen Abrechnungs- und Ausschüttungsrollen vermischen würden.
Personell und strukturell wird der Nutzen über die Expertise der beteiligten Organisationen abgeleitet. Aus München beschreibt die GEMA das Projekt als gemeinschaftliches Vorhaben, das aus dem Zusammenspiel aller Partner entsteht. „Die Stärke von One Arena liegt in der Expertise und dem Engagement aller beteiligten Verwertungsgesellschaften“, sagt GEMA-CEO Tobias Holzmüller, der damit die kollektive Wissensbasis in den Vordergrund stellt. Außerdem betont er in einem weiteren Zitat: „Gemeinsam schaffen wir mehr Transparenz und machen es Musikschaffenden leichter nachzuvollziehen, wie aus internationalen Live-Auftritten Vergütungen entstehen.“ Solche Formulierungen zielen vor allem auf das Verständnis ab, wie aus Konzerten im Ausland später konkrete Vergütungsströme werden.
Auch aus kanadischer Perspektive wird der praktische Engpass im Live-Betrieb hervorgehoben: Je internationaler ein Auftritt, desto länger kann laut SOCAN-CEO Jennifer Brown der Weg sein, bis entsprechende Erfassungs- und Verteilungsdaten vorliegen. „Gerade bei internationalen Auftritten ist der Weg zur Erfassung und Verteilung der Vergütungen häufig lang und von Informationslücken geprägt“, heißt es in ihrer Stellungnahme. Brown verweist dabei nicht nur auf das Problem, sondern auch auf den erwarteten Effekt: „One Arena hilft uns, die Auftritte unserer Mitglieder im Ausland effizienter zu verfolgen und dabei ein Maß an Transparenz zu schaffen, das im Live-Musikbereich sehr begrüßt wird.“ Damit rückt ein operativer Punkt in den Fokus: Mitgliedsauftritte im Ausland sollen nachvollziehbarer werden, statt in einzelnen Prozessschritten „zu verschwinden“.
Ein weiterer Aspekt ist die geografische Zusammensetzung des Netzwerks. Neben der GEMA und der SOCAN zählen dazu SUISA (Schweiz), AKM (Österreich), Buma-Stemra (Niederlande), KODA (Dänemark), TONO (Norwegen) sowie OSA (Tschechien). Diese Mischung zeigt, dass One Arena nicht auf einzelne Märkte zugeschnitten ist, sondern als paneuropäisches Koordinationsmuster funktioniert, das Kanada als zusätzlichen Knotenpunkt integriert. Genau diese Verknüpfung kann für Musikschaffende und Katalogbetreiber bedeutsam werden, wenn Tourpläne mehrere Rechtsräume durchlaufen und Abrechnungslogiken sich unterscheiden.
Für den Markt stellt der Beitritt eine Abwägung zwischen zentraler Sichtbarkeit und dezentraler Abwicklung in den Mittelpunkt. One Arena liefert keine „neue“ Lizenzierungsschicht, sondern versucht, Verständnishürden zu senken: Welche Daten werden wann benötigt? Wer kann welche Fragen beantworten? Wie entsteht aus einem Live-Auftritt eine Vergütung? In der Praxis können solche Klärungen sowohl für Rechteinhaber als auch für Verwertungsgesellschaften Zeit sparen, weil Rückfragen und unklare Informationsstände reduziert werden. Gleichzeitig bleibt die technische und administrative Umsetzung in den nationalen Strukturen verankert – ein Modell, das im internationalen Rechtehandel seit Jahren als pragmatischer Kompromiss gilt.
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