LONDON (IT BOLTWISE) – Ein Crowdfunding-Vorhaben für eine geplante „Return of the Living Dead“-Fortsetzung wurde durch ein KI-generiertes „Aftermath“ ersetzt. Mehrere Beteiligte kritisieren die Umsetzung wegen der ungeklärten Nutzung ihrer Gesichter sowie einer aus ihrer Sicht missglückten kreativen Ausrichtung. Der ursprüngliche Film „Night of the Living Dead“ gilt zwar seit 1968 als gemeinfrei, „Return“ selbst jedoch nicht. Betroffen sind damit nicht nur Fans, sondern auch Fragen rund um Rechte, Vermarktung und die Akzeptanz von KI im kreativen Umfeld.
Zu Halloween passt die Geschichte auf traurige Weise: Aus einem geplanten Fan- und Cast-Projekt für eine Fortsetzung von „Return of the Living Dead“ wurde laut Beteiligten stattdessen ein Film, der nahezu vollständig mit Künstlicher Intelligenz erzeugt sein soll. Richard Driscoll, der zuvor ein Crowdfunding für das Sequel eines Punk-Zombie-Klassikers aus dem Jahr 1985 angestoßen hatte, veröffentlichte zuletzt „The Return of the Living Dead: Aftermath“ auf seiner eigenen Website. Im Zentrum der Kritik stehen dabei nicht nur die filmische Wirkung, sondern vor allem der Eindruck, dass die kreativen Rollen der ursprünglichen Darstellerinnen und Darsteller durch KI-Bilder ihrer Likeness ersetzt oder überlagert wurden.
Technisch wirkt „KI-gestütztes Filmemachen“ hier wie die schnellste Abkürzung: Anstatt neue Aufnahmen zu drehen, lassen sich mit generativen Modellen Gesichts- und Szenenelemente synthetisieren, die dann auf ein Video-Setup „aufgesetzt“ werden. Der Quelle zufolge zeigen sich im Ergebnis typische Schwächen solcher Ansätze: eine als robotic beschriebene Sprachausgabe, sprunghafte oder schwer nachvollziehbare Abläufe sowie visuelle Inkonsistenzen wie Objekt-„Unbeständigkeit“ oder ein dauerhafter „wet“-Look. Zusätzlich wird geschildert, dass das Material in der Wahrnehmung stellenweise sogar wie ein zufälliger Smartphone-Videodreh wirkt, obwohl es aus derselben KI-Pipeline zu stammen scheint.
Damit rückt allerdings ein anderes Thema nach vorn: die Frage, wie weit sich KI bei bestehenden Filmfiguren und Gesichtern bedienen darf, wenn diese Likeness bereits in der Popkultur verankert sind. Beverly Randolph und Linnea Quigley treten laut Bericht als Produzentinnen auf, und auch ihre früheren Planungen für das Projekt werden als kontrastierender Rahmen genutzt. Randolphs zentrale Position lautet dabei: Man habe so nicht zugesagt, und nach eigener Darstellung versucht der Regisseur über den Release trotzdem etwas „herauszubringen“, während zugleich ein Shitstorm in der Community eskaliert. Quigley betont außerdem, dass sie zuvor ausdrücklich vor KI im konkreten Kontext gewarnt habe, weil Fans das nicht akzeptieren würden.
Rechtlich ist die Lage in der Erzählung vor allem deshalb kompliziert, weil es unterschiedliche Ebenen von Urheber- und Markenrechten im Zombie-Universum gibt. Im Text wird erklärt, dass „Night of the Living Dead“ wegen eines fehlerhaften Papierwegs in den USA bereits 1968 direkt in den öffentlichen Besitz überging, wodurch grundsätzlich auch Folgeprojekte möglich wurden. Gleichzeitig wird explizit darauf hingewiesen, dass „Return of the Living Dead“ nicht gemeinfrei ist. Genau diese Trennung zeigt, warum „Fortsetzungen“ zwar als Idee leicht entstehen, die Umsetzung aber rechtlich an strenge Schranken gebunden ist – besonders, wenn zusätzlich synthetische Gesichter und inszenierte Charaktere ins Spiel kommen.
Für den Markt ist das Timing wiederum ein Lehrstück. 2024 brachte Driscoll mit „DragonFLIX“ einen eigenen no-budget Streaming-Kanal ins Spiel und startete anschließend eine Indiegogo-Seite für „TRASH’S REVENGE Return of the Living Dead Universe“. Die Quelle beschreibt zudem, dass es sich nicht um ein gewöhnliches „Nur-Fan“-Projekt gehandelt habe, sondern dass ein relevanter Teil des Original-Casts als Produzenten beteiligt gewesen sei – inklusive der Rückbindung an bekannte Namen und Figurenkontexte. Wenn dann ausgerechnet in der späten Phase die KI-Variante statt echter Dreharbeiten dominiert, entsteht für die Community ein doppelter Bruch: inhaltlich und im Hinblick auf den Umgang mit vorhandenen Identitäten. Randolph ermutigt in diesem Zusammenhang dazu, Gelder über die Kreditkartenanbieter zurückzufordern, und sie adressiert außerdem Amazon indirekt als potenzielle Instanz, die aus ihrer Sicht rechtlich gegen die Nutzung der Franchise vorgehen sollte.
Unabhängig davon, wie Gerichte oder Rechteinhaber künftig entscheiden, illustriert der Fall vor allem eines: Künstliche Intelligenz senkt zwar die Produktionshürde, erhöht aber gleichzeitig das Risiko eines Vertrauens- und Legitimationsproblems, sobald die Community den Austausch menschlicher Arbeit gegen synthetische Bilder als „Shortcut“ wahrnimmt. Für Kreativschaffende und Unternehmen heißt das praktisch, dass KI-Workflows ohne klare Zustimmungslage zu Likeness, ohne nachvollziehbare Rechtekette und ohne transparente Kommunikation fast zwangsläufig Reibung auslösen. Gleichzeitig bleibt der technische Trend ungebrochen: Generative Video-Ansätze werden nicht verschwinden – sie werden sich nur dort durchsetzen, wo klare Lizenzierungs- und Einwilligungsmodelle existieren und die Ergebnisse qualitativ die Erwartungslücke schließen.
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