PARIS / LONDON (IT BOLTWISE) – Eine Pariser Dachgeschosswohnung mit rund 60 Quadratmetern wirkt dank neuer Geometrie deutlich großzügiger. Der Architekt Pierre-Emmanuel Gernay nutzt kurvige, schräg gestellte Wände und trennt Funktionsbereiche über Raumvolumen statt klassische Trennwände zu setzen. Für Zugang und Innenleben werden die Dachschrägen bewusst inszeniert – unterstützt durch große Vorhänge aus reiner Schurwolle. Entstanden ist eine klare Raumstruktur mit verstecktem Stauraum, integrierten Sanitär-Details und flexiblen Wandlösungen.
Wer schon einmal in einem Dachgeschoss mit niedrigen Decken gearbeitet hat, kennt das Problem: Selbst ein ordentlich geplantes Layout fühlt sich schnell gedrückt an, sobald die Dachschräge die Blickachsen dominiert. Genau an dieser Stelle setzt das Konzept der Agentur XIX an, das für ein 60-Quadratmeter-Apartment im obersten Stock eines Pariser Gebäudes aus dem frühen 20. Jahrhundert entwickelt wurde. Die Wohnung liegt im 19. Arrondissement und umfasst die Dachschrägen mit – also nicht nur die “klassische” Grundfläche, sondern jene Zonen, in denen viele Grundrisse sonst Unschärfen vermeiden möchten. Der entscheidende Schritt ist dabei nicht eine einzelne Designentscheidung, sondern eine konsequent andere Logik: Die Räume werden so gebaut, dass Volumen spürbar wird, statt Kanten nur sichtbar zu machen.
Schon der Zugang stellt Erwartungen auf den Kopf: Er führt von unten nach oben, sodass man den Eindruck bekommt, man erreiche erst das Gebäude “oben” und ziehe sich anschließend in die Wohnung hinein. Im Inneren setzt sich der Effekt fort, weil die Aufteilung nicht über streng getrennte Wände funktioniert. Statt den Grundriss mit klassischen Trennungen zu “zerstückeln”, grenzen die Planer die Bereiche über unterschiedliche Raumvolumen optisch voneinander ab. Für die Wirkung ist das zentral: Wer zwischen Wohnzimmer, Schlafzone, Küche und Bad nicht dauerhaft harte Begrenzungen im Blick hat, erlebt mehr zusammenhängenden Raum. Gleichzeitig lassen sich die Dachschrägen besser nutzen, weil die Einrichtung nicht gegen die Schräge “angeordnet” wird, sondern sich die gesamte Geometrie darum herum aufbaut.
Nachdem der Wohnbereich im größten Teil der Wohnung seinen Platz bekommen hat, wird die restliche Fläche in vier kleinere Räume gegliedert. Damit entstehen insgesamt mehrere Funktionsfelder auf begrenztem Raum: Schlafzimmer, Küche, Bad sowie ein weiteres Zimmer, das als Zweitschlafzimmer oder als Büro genutzt werden kann. Entscheidend ist, dass die Anordnung der Funktionen an die verfügbare Deckenhöhe gekoppelt wird. Während man im Schlafbereich keine großzügige Kopffreiheit im selben Maß benötigt, hängt die Alltagstauglichkeit in der Küche stark davon ab, ob man aufrecht stehen kann. Die Küche bekommt daher die Position mit der größten Deckenhöhe, während der Schlafbereich bewusst die “unteren” Zonen bevorzugt. Genau diese Abwägung – Nutzung zuerst, Geometrie danach – macht aus einem engen Grundriss eine alltagstaugliche Lösung.
Besonders auffällig ist die Art, wie Dachschräge und Wände miteinander ins Bild gerückt werden. Der Architekt erklärt, dass die Neigung des Dachs sichtbar bleiben soll und sowohl beim Betreten von unten als auch aus verschiedenen Blickwinkeln der Räume wahrgenommen werden kann. Dafür wurden auch die Wände geneigt: Schräge Flächen erzeugen ein weitläufigeres Raumgefühl und ermöglichen zugleich, dass mehr Licht ins Innere fällt. Gleichzeitig bleiben die Wände nicht auf eine “starre” Trennfunktion reduziert. Dank einer flexiblen Holzkonstruktion sollen sie sich je nach Bedarf nach und nach aufrichten und dabei eine geschwungene Form annehmen können, wie eine Kurve. Damit entsteht eine Fläche, die sowohl funktional als auch ästhetisch arbeitet – und in ihrer Anmutung an einen Bootsrumpf erinnert, wie man ihn in frühen Entwürfen von Frank Gehry gesehen haben soll. Das Zusammenspiel der geometrischen Ebenen – abfallendes Dach und sich aufrichtende Wände – sorgt dafür, dass Raum und Licht je nach Standpunkt wieder anders wirken.
Für die durchgehende Dramaturgie sorgen schließlich auch die “Übergänge” zwischen den Zonen. Klassische Türen kamen für das Konzept der geschwungenen Formen nicht infrage; stattdessen entschieden sich Gernay und sein Auftraggeber für große Vorhänge aus reiner Schurwolle. Die Funktion ist klar: Vorhänge können Räume markieren, ohne die Blickachsen zu schneiden. Der Architekt bringt zudem eine kunsthistorische Assoziation ins Spiel und ordnet die Stoffwirkung in die Nähe von Skulpturen von Robert Morris ein – wie drapierte, locker aufgerollte Stoffstücke. So bleibt die Raumstruktur zwar lesbar, aber sie fühlt sich nicht wie ein System aus abgeschlossenen Boxen an. Der Innenraum wirkt “auf den ersten Blick schlicht”, ist im Detail aber vielschichtig: Dazu zählen der zentrale schwarze Einbau, hinter dem sich ein durch eine Schiebetür abgetrenntes WC verbirgt, sowie eine Nische mit integriertem Waschbecken aus Edelstahl. Auf wenigen Quadratmetern wird so nicht nur Platz geschaffen, sondern auch Nutzung gebündelt – mit raffinierter Raumlogik, die in Summe eher “Engineering” als Dekoration ist. Wer solche Prinzipien aus der Innenarchitektur in eine KI-gestützte Planungslogik übertragen will, erkennt außerdem den methodischen Kern: Geometrie, Lichtführung, Funktionszuordnung und Flexibilität werden als System gedacht, nicht als Checkliste einzelner Maßnahmen.
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