LONDON (IT BOLTWISE) – Das Vampir-Rollenspiel The Blood of Dawnwalker setzt auf einen konsequenten Wechsel zwischen Tagmensch und Nachtsauger. Die 30-Tage-Ingame-Frist macht Missionen planbar, ohne dauernden Echtzeit-Druck. Dabei bleibt das Detektiv-Feeling eher leichtgewichtig, während Kämpfe und der Vampir-Teleport spürbar Zeit kosten. Im Test zeigt sich: Nicht wie ein Klon, sondern wie ein eigenständiges Abenteuer mit Witcher-Vibes.
Wer nach einem „Witcher-ähnlichen“ Rollenspiel sucht, findet in The Blood of Dawnwalker tatsächlich eine klare Verwandtschaft: nicht in Form von 1:1 kopierten Mechaniken, sondern in der Art, wie die Welt erzählt wird. Coen läuft durch Dörfer und Städte in Vale Sangora, spricht mit auffällig vielen Menschen und stolpert dabei immer wieder in Geschichten, die nicht nur vorangetrieben werden wollen, sondern spürbar eigene Interessen verfolgen. Aus der Perspektive des Gameplays wirkt das wie eine Mischung aus Abenteuer und Interaktion, die das Tempo eines Quests zwar trägt, aber selten in einer starren Abfolge erstarrt. Genau darin liegt auch der Reiz: Man möchte verstehen, wie es weitergeht – und nicht nur das nächste Ziel abhaken.
Besonders auffällig ist, wie das Spiel seine Grundidee früh ausspielt. Coen ist tagsüber Mensch, nachts Vampir – oder genauer: ein Dawnwalker, der zwischen beiden Welten hängt. Diese Schwelle ist nicht nur Lore, sondern bestimmt konkret, was während einer Mission überhaupt möglich ist. Die Handlung beginnt mit einem Überlebensproblem im wörtlichen Sinn: Coen braucht Lebenspunkte, weil er sich in der Vampirform nicht mehr mit „normalem“ Essen versorgen kann. Die Story macht den Wechsel damit greifbar, bevor sie ihn dramatisch überhöht. Später wird klar, warum es nicht bei einem Gimmick bleibt: Die Vrakhiri haben in Vale Sangora die Macht übernommen, und Coens Vater Pieter wird verschleppt. Das übergeordnete Ziel lautet entsprechend schlicht, aber hart: die Familie retten.
Den Weg dorthin gestaltet das Spiel überraschend konventionell – und genau deshalb wirkt es gut. Ein direkter Marsch auf Fürst Brencis ist keine Option, weil Coen erst stärker werden und Zwischenziele erreichen muss. Dabei begegnet man mehreren hochrangigen Vrakhiri, die jeweils eigene Bereiche kontrollieren und als eigenständige Gegner inszeniert sind. Brencis bekommt früh ein Profil: Er wirkt nicht wie ein überstilisiertes Vampir-Kunstobjekt, sondern wie eine Bedrohung mit ausreichend Präsenz, um die Richtung des Abenteuers festzunageln. Gleichzeitig bleibt Coen als Hauptfigur angenehm unaufgeregt. Seine Verwandlung und sein Widerstand gegen das, was aus ihm wird, wirken glaubwürdig, ohne dass er ständig über sein Schicksal lamentiert – ein Ansatz, der der Erzählung eine ruhige Hand gibt.
Was an vielen Rollenspielen aus dieser Ecke oft frustriert, ist die Hoffnung, hinter jeder Quest ein tiefes Ermittlungsbrett zu finden. The Blood of Dawnwalker enttäuscht hier zumindest in einer Hinsicht nicht, sondern nimmt Erwartungen bewusst auseinander: Mit Coens Fokus-Funktion hebt das Spiel Spuren und wichtige Gegenstände hervor, man untersucht Tatorte, verfolgt Hinweise und redet mit Verdächtigen. Danach folgt jedoch meist kein komplexes Rätsel- und Schlussfolgerungsspiel, sondern eine eher direkte Abfolge. Das macht die Untersuchungen für breite Zielgruppen zugänglich, nimmt ihnen aber auch einen Teil der „Knobelehre“. Gerade im Vergleich zu stärker spielerisch fordernden Ansätzen zeigt sich die Designphilosophie: Hier sollen Wege häufig funktionieren, statt dass der Spieler ständig neue Wissensschichten aufbauen muss.
Die technische und spielerische Eigenheit kommt dann wieder über den Tag-Nacht-Rhythmus. An einem bewachten Ort kann Coen tagsüber eher über Gespräche und Zugänge vorankommen; nachts öffnen sich dagegen Routen über Mauern, Dächer und andere erhöhte Perspektiven. Diese Logik bringt aber auch echte Konsequenzen mit, wenn Missionen nicht sauber geplant werden. Ein Beispiel: Coen dringt als Vampir in ein Gefängnis ein und nutzt übernatürliche Fähigkeiten, um Mauern zu überwinden. Als der Morgen anbricht, ist er plötzlich wieder Mensch – und der Rückweg funktioniert nicht mehr so, wie er zuvor möglich war. Der alternative Ausgang führt dann durch Gegner, gegen die man in dieser Situation praktisch keine Chance hat. Dazu passt die zweite Besonderheit, die aus dem Titel ein Systemspiel macht: Coen hat 30 Tage und Nächte Zeit, um die Familie zu retten. Nicht jedes Erkunden drückt diese Frist, aber bestimmte Aktionen, Fortschritte, Reisen und das Verbessern von Fähigkeiten schon. Dadurch entsteht eine Ressource, die strategische Planung belohnt, ohne den Dauerstress eines klassischen Echtzeit-Timers.
Im Kampf zeigt sich, dass das Spiel zwei Gesichter kennt. Tagsüber agiert Coen überwiegend mit dem Schwert; Angriffe und Blocks können richtungsabhängig ausgeführt werden, was konzeptionell an komplexere Systeme erinnert, aber hier weniger Tiefenstress erzeugt. Wer es einfacher will, kann eine schlichtere Steuerung nutzen und stärker auf Timing, Blocken und Ausweichen gehen. Nachts kommt der Vampirpart: Coen bewegt sich schneller, greift mit Klauen an, und Blut dient zudem als Regeneration. Zauber ergänzen beide Modi, und gerade zu Beginn wirken einige Begegnungen überraschend hart – ein Oberboss macht das früh deutlich. Mit besserer Ausrüstung und neuen Fähigkeiten wird das Gefecht allerdings deutlich besser „lesbar“, auch weil der Talentbaum nicht mit Kleinstwerten arbeitet, sondern Fähigkeiten freischaltet, deren Nutzen man sofort versteht. So entstehen regelmäßig kleine Erfolgserlebnisse: neue Optionen im Kampf, Verbesserungen für häufig genutzte Techniken oder ein stärkerer Vampirzustand.
Technisch basiert The Blood of Dawnwalker auf der Unreal Engine 5. Das sieht man an stimmungsvollen Wäldern und detaillierten Gebäuden, wobei die Nachtatmosphäre nicht überall zu jedem Geschmack passt. Zudem fallen gelegentlich unpassende oder steife Animationen auf, etwa beim Klettern oder Springen. Auf der PS5 Pro lief die Testfassung offenbar mit 40 fps, was sich flüssig und vor allem stabil angefühlt hat; Abstürze oder größere technische Probleme blieben aus. Deutlich wird aber auch: In stark frequentierten Bereichen wie dem Markt von Svartrau kann die Darstellung kurzzeitig gebremst wirken, bleibt jedoch spielbar. Zum Verkaufsstart soll ein Performance-Modus nachgereicht werden, der auf PS5, PS5 Pro und Xbox Series X auf 60 fps abzielt, begleitet von einem Day-One-Patch mit weiteren Fehlerbehebungen. Damit adressiert das Studio einen Punkt, der für Rollenspiele mit vielen Figuren und Interaktionen entscheidend ist.
Am Ende bleibt ein zwiespältig gutes Fazit: Einige Quests sind zu simpel, die Welt könnte zwischen den interessanten Orten etwas dichter sein, und an einzelnen Stellen wirkt das Spiel noch „rau“. Dazu gesellen sich kleinere, aber nervige Details wie ausgeblendete Markierungen auf der Karte und ein Vampir-Teleport, der sich fummelig anfühlt, weil man einen Zielpunkt anvisieren muss, der nicht immer dort erkannt wird, wo man ihn erwartet. Ein richtiges Stealth-System hätte zudem hervorragend zur Vampiridee gepasst. Trotzdem hat das Spiel aus Sicht des Testers vor allem die wichtigen Dinge richtig gesetzt: interessante Figuren, eine spannende Handlung, ein starkes Szenario und einen Spielfluss, der dafür sorgt, dass nach einer Quest sofort wieder die nächste beginnt. The Blood of Dawnwalker ist kein The Witcher 4 und auch kein Kingdom Come mit Vampirflair. Aber es liefert genug eigene erzählerische Stärken und genug konsequenten Systemaufbau, um nicht wie eine Kopie zu wirken – und genau das macht den Wiedereinstieg am nächsten Abend so leicht.
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