MAILAND / LONDON (IT BOLTWISE) – Rirkrit Tiravanijas große Retrospektive The House That Jack Built im Pirelli HangarBicocca macht Besucher zu Beteiligten: begehbare Architektur, Aufenthaltsräume und soziale Situationen stehen im Zentrum. Kuratiert von Lucia Aspesi und Vicente Todoli verknüpft die Schau Raum mit Handlung und verschiebt damit den Fokus von der Form hin zu den Menschen, die sie nutzen. Zugleich spiegelt die Ausstellung Tiravanijas Praxis seit den frühen 1990er-Jahren wider, in der Kochen, Essen oder Spiel im Museumsraum zu Kunst wird. Ergänzend verweisen Installationen wie TOMORROW IS THE QUESTION auf Interaktion als wiederkehrendes Prinzip.
Rirkrit Tiravanija lässt Museumsbesuche seit Jahrzehnten anders wirken, weil seine Arbeiten nicht nur betrachtet, sondern genutzt werden wollen. Genau diese Verschiebung vom passiven Sehen hin zum aktiven Mitmachen macht die aktuelle Retrospektive The House That Jack Built im Pirelli HangarBicocca in Mailand so auffällig: In den großen Navate-Hallen entsteht ein begehbarer Gesamtentwurf, der wie eine Ansammlung von sozialen Bühnen funktioniert. Statt einzelne Exponate isoliert zu präsentieren, ordnet die Schau viele Werkphasen unter ein gemeinsames Prinzip: Architektur und Raumlogik werden zu einem Rahmen, der bestimmte Begegnungen wahrscheinlicher macht.
Technisch-ästhetisch heißt das nicht, dass Tiravanija „aufwendige“ Effekte in den Vordergrund stellt, sondern dass er die Bedingungen für Interaktion gestaltet. The House That Jack Built ist als Übersichtsretrospektive über drei Jahrzehnte angelegt und zeigt damit, wie sich seine raumbezogene Recherche in unterschiedliche Nutzungsformen übersetzt. Kuratiert von Lucia Aspesi und Vicente Todoli legt der Rundgang den Schwerpunkt auf begehbare Architekturen, Aufenthaltsräume und soziale Situationen. Die Institution hebt dabei den offenen Charakter der Praxis besonders hervor: Der Eintritt ist frei, und online-Reservierungen dienen laut Ausstellungskonzept lediglich dazu, ein Zeitfenster zu sichern.
Damit wird auch die Rolle von Besuchenden konkret: Tiravanijas partizipative Kunst verlagert seit den frühen 1990er-Jahren alltägliche Handlungen in den Museumszusammenhang. Kochen, Essen oder Spielen sind bei ihm nicht als „Thema“ gemeint, sondern als Anlass, damit Menschen in der Ausstellungslogik handeln. Das MoMA beschreibt seine Praxis in der Ausstellung Rirkrit Tiravanija: A LOT OF PEOPLE als eine Vierzig-Jahres-Übersicht mit mehr als 100 Arbeiten, die vom frühen Film bis zu neuen participatory plays reichen. Diese Bandbreite macht verständlich, warum Tiravanijas Werke oft wie Setups wirken: Sie bringen Mikro-Situationen hervor, die vor allem durch Teilnahme entstehen.
Ein besonders klares Beispiel für diese Funktionsweise ist TOMORROW IS THE QUESTION. Die Arbeit tritt nicht als reines Bild oder Objekt auf, sondern als Aktivator: Ein funktionaler Tischtennis-Tisch wird als Skulptur in den Ausstellungsraum gesetzt und lädt direkt zum Spiel ein. Laut Beschreibung wird die Installation in verschiedenen Museen und Galerien wiederholt aufgebaut und steht im New Museum zudem im Mittelpunkt eines Aktivierungswochenendes. In New York verknüpft genau dieser programmierte Einsatz das Museum mit Formen des Spiels und der direkten Interaktion – und zeigt, wie Tiravanija den Ausstellungsraum als regelgeleitete, aber offene Umgebung organisiert.
Für die Einordnung lohnt sich zudem der Blick auf die kuratorische Argumentationslinie der Mailänder Retrospektive: Kuratorische Texte betonen, dass der Künstler sich auf Vordenker moderner Architektur bezieht, darunter Rudolf Michael Schindler, Friedrich Kiesler oder Le Corbusier. Gleichzeitig verschiebt die Ausstellung die Perspektive von der architektonischen Form auf die Menschen, die die Räume bespielen. Dieses Spannungsfeld erklärt auch, warum Tiravanijas Arbeiten häufig sowohl „gestaltete“ Umgebungen als auch soziale Prozesse sind. Der Raum wird dabei nicht als Kulisse verstanden, sondern als Infrastruktur für Begegnung.
Im aktuellen Museumsbetrieb bleibt Tiravanija laut den vorliegenden Angaben in großen Institutionen präsent, etwa im Pirelli HangarBicocca, im MoMA und im New Museum. Die Praxis zeigt sich dabei nicht nur in großen Einzelshows, sondern auch in wiederkehrenden Aktivierungen partizipativer Werke, die den Charakter einer Ausstellung zeitweise vom Archiv in eine Ereignisform überführen. Für Kuratorinnen, Museumspädagogik und Technik-Teams bedeutet das: Partizipation ist organisatorisch anspruchsvoll, weil Nutzungslogiken, Aufbau, Besucherströme und oft auch Sicherheits- bzw. Betriebsfragen zusammenspielen müssen. Wenn solche Arbeiten funktionieren, entstehen jedoch genau die Momente, die Tiravanijas Kunst seit den späten 1980er- und frühen 1990er-Jahren als internationalen Durchbruch begleitet haben.
Gerade weil Tiravanijas Werk über zentrale Arbeitsorte wie New York, Berlin und Chiang Mai verankert wird, wirkt die Retrospektive in Mailand zugleich wie eine Standortbestimmung. Sie stellt nicht nur einzelne Stationen aus, sondern macht sichtbar, wie konstant das Motiv des Zusammenkommens bleibt: Küchen, Bars, improvisierte Treffpunkte und Spielgeräte werden zu Skulpturen, die erst durch Nutzung ihre volle Bedeutung entfalten. Wer die Entwicklung nachvollziehen will, sieht in der Ausstellung damit weniger ein abgeschlossenes Werkverzeichnis als vielmehr ein Modell dafür, wie zeitgenössische Kunst den Museumskontext aktiv umcodiert – hin zu einem Ort, an dem Teilnahme zur eigentlichen Darstellung wird.
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